视听语言的心理接受功能研究——以《辛德勒的名单》与《南京南京》为例.pdfVIP

视听解读 视听语言的心理接受功能研究 ———以《辛德勒的名单》与《南京南京》为例 崔丽丽 摘要院格式塔心理学认为人的心理是一个整体，整体不是部分的简单相加，每个个体都具有自身独特的意义，整体性质 。视听语言 ，其 。 决定部分性质 作为电影的重要表达方法 个体功能的发挥影响电影的效果传达，同时也受电影整体性的制约 》的创作都是以第 ， 。 《辛德勒的名单》与《南京南京 二次世界大战为背景，深度刻画了法西斯的侵占与虐杀 表现各自民族心理 影片画面都进行黑白色彩处理，对音乐的张力进行把握，不仅强调了客 真实性与历史庄重性，更是利用格式塔心理学中的 “心理场”与“生理场”进行创作。 ；民族心理； 关键词院格式塔心理学；视听语言 集体无意识 片结构中具有不同的功能，也产生了不同的心理效果。 一、色彩“视觉场”的建立 二、音乐与蒙太奇交织的视听 力 电影艺术作为动态艺术，其基本元素是色彩化的视觉 ： ； ，形 ，在时间上流动变化，传 形式，这种元素取决于三个因素 1.纯视觉形式 2.节奏 音乐作为独立的艺术门类 ； ，音乐的作用不容忽视。 式的运动和变化 3.色彩。色彩对于影片的动态 现与情 情感。电影是视听兼具的综合艺术 感 具有重要的意义。 音乐在时间上作用于人的听觉，从而产生相应范围的审 渊一冤黑白灰纪实风格的视觉场 心理体验；蒙太奇在画面剪辑上利用节奏的快慢辅助叙 《辛德勒的名单》与《南京南京》的画面都进行了黑白 事。格式塔心理学知觉组 法则强调了场与场之间张力的 艺术处理，既是对历史事实重塑庄重性的 现，同时也符 平衡，讲求二元对立。音乐在时间上的运动与蒙太奇叙事 合“梦”的 义。梦作为人潜意识的生理重塑，存在许多想回 节奏的变化，在运动中，寻找平衡的最佳临界点。 忆而又不愿意回忆的理由，因而深埋在心底。这两部电影无 《辛德勒的名单》在德国纳粹清洗犹太家庭的片段中， 疑是对人类噩梦的深刻回顾，通过生理的“场”与心理的“场” 大部分的犹太人已经离开，少部分人躲藏在隐蔽之处，本 交互作用，产生异质同形的审美联系。黑白灰色调的间离效 以为安全逃离的犹太人不小心踩到钢 键，纳粹因此发现 果，旁观审视的第三者视角，形成了进入与逃脱的交叉体验。 了他们，开始了血腥的清理。激烈的枪声与纳粹军官的钢 在视觉上和心理上都带给 黑色与白色是灰暗的色彩， 之声叠现，两种截然不同的声音交杂在一起。机枪扫射 人压抑的感官体验。格式塔心理学认为，作为关照对象的 的光的闪动与军官弹 的淡定自若形成对比蒙太奇，加剧 客体总具有一定的结构和立场。黑白色彩在人的视觉上产 冲突。按照格式塔心理学邻近性原则，枪声与钢 声这两 生单调色彩枯燥的力与影片故事内容给人心理上产生压 种实物具有显著差异，因而在人的生理“场”中产生截然不 抑沉闷的力交互共鸣，产生直觉联系。黑白风格与压抑的 同的力的图示，从而引起人感官直觉的刺激性，在两种力 故事内容营造出悲怆的“心—物”场，产生受众的审 直觉 的伸缩中寻找平衡。更为有趣的是两个德国士兵对于这首 与历史的悲怆性的交相互动结果。 曲子的猜测。在极度虐杀的变态环境中，依然闲情猜测是 渊二冤点染彩色引发新意