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试析杨德昌电影中的“镜子”意象
摘 要
杨德昌导演是台湾电影新浪潮的领军人物，其敏锐的观察力与深刻的思辨性一直被众人津津乐道。对比《牯岭街少年杀人事件》、《一一》和《恐怖分子》，三部作品同样是剖析社会问题的典范，也共同抵达了真与假的辩证彼岸。“镜子”意象在杨德昌电影中是一个有力的表现手法，在他一贯的都市主题下映照出了极度现代化和物质化的人性，以及对现代社会中人与人之间联系的渴望，不仅具有符号学意义，象征了人性的贪婪和欲望，还具有完善构图和参与叙事的功能。从人照镜获得认知，到精神分析学的“镜像阶段”，最终直指人之本质及内心，渗透出对于真相与假象的辩证拷问。“镜子”意象伴随着杨德昌导演的七又
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