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;第四讲
工笔人物画设色技法
一、工笔人物画设色的工具材料
1、纸、绢
2、笔
3、色⑴墨?松烟
?油烟
?漆烟
;工笔人物画技法;工笔人物画技法;2、“随类赋彩”,着重固有色的表现。
;3、追求色彩的装饰性。
中国工笔画的色彩效果
是装饰性的。这里所谓的
“装饰性”是指它不是对自
然色相的还原,而是改变
了自然色相,不受光色和
环境色的影响,画面上的
每块色彩单纯而明确,它
的变化依靠的是色块间或
色相上的对比与协调,区
别与呼应。
;4、重视设色时
的主观性。
中国画家反对模
拟自然而能舍真求
变,活用色彩。
;5、讲究着色
的工艺过程
?薄中见厚
?三矾九染
?色不碍笔
?注重多种技
法兼施并用;工笔人物画技法;工笔人物画技法;工笔人物画技法;工笔人物画技法;工笔人物画技法;工笔人物画技法;工笔人物画技法;工笔人物画技法;工笔人物画技法;工笔人物画技法;工笔人物画技法;写意人物课程
;一.概论
二.写意
三.造型
四.笔墨
五.训练;1.写意人物画传统发展线索宋——清
2.以写意化的笔墨语言表现写意化的人物造型
3.传统代表性画家经典作品读解;五代·石恪;图中表现慧可、丰干二位禅宗祖师调心师禅时的景象。慧可为禅宗二祖。画卷中,双足交叉趺坐,以胳膊支肘托腮的便是慧可,另一幅画奉干伏于温驯如猫的老虎的背上。前者突出一个“静”字,后者突出一个“酣”字。在画法上,简化了笔法,发挥水墨效果,体现了画家“惟面部手足用画法,衣纹皆粗笔成之”的风格。以强劲飞动???毫不经意的草草逸笔表现出高僧微妙深邃的禅境。笔意纵逸苍劲,开大写意人物画之先河,对南宋梁楷及以后减笔人物画家颇有影响。此图经日本学者论证为宋末元初摹本。
石恪,生卒年不详,五代末宋初画家。字子专,成都郫县(今属四川省)人。幼无羁束,长有声名,虽博综儒学,志惟好画。初事张南本学画,后笔墨放逸,不专规矩。在蜀地余圣寿寺、龙兴观等作宗教壁画。宋灭后蜀(965),石恪至都城开封,奉旨绘相国寺壁画,后授以画院之职,坚辞还乡。《二祖调心图》传为他所写。;宋·法常;法常,本姓李,号牧溪,四川人,约生活在南宋末咸淳年间。善画水墨,题材涉猎广泛,表现手法多样,大略从梁楷变化而出。
图中的老子,因鼻毛外露,被称为“鼻毛老子”。此幅中,老子招风耳、秃头、张巨口,鼻毛直挂唇边,形貌虽“丑”,却又“丑”中见“美”。仙风道骨,奇绝脱俗,尽得写意人物画之神韵。;宋·梁楷;此图画一位仙人袒胸露怀,宽衣大肚,步履蹒跚,憨态可掬。那双小眼醉意朦胧,仿佛看透世间的一切,嘴角边露出一丝神秘的微笑。那副既顽皮可爱又莫测高深的滑稽相,使仙人超凡脱俗又满带幽默诙谐的形象活灵活现。画面上几乎没有对人物作严谨工致的细节刻画,通体都以泼洒般的淋漓水墨抒写,那浑重而清秀、粗阔而含蓄的大片泼墨,可谓笔简神具、自然潇洒,绝妙地表现出仙人既洞察世事又难得湖涂的精神状态和性格特征。
梁楷,生卒年不详,南宋画家。居钱塘(今浙江杭州)。贾师古高足。
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