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《盗墓笔记》非线性叙事技巧分析

摘要：非线性叙事表现出故事的凌乱、时空的错乱、人物关系的繁复、情节的多线条发展，在叙事过程中制造悬疑感，展现故事个性化。如今非线性叙事被电影艺术广泛运用，动漫作为电影的一个自然分支，也形成了独具特色的叙事技巧。小说《盗墓笔记》在借鉴动漫非线性叙事技巧中彰显了浓墨重彩的个性化特点，展现了极大的戏剧化冲突，通过散点化与统一化的交错、时间与空间的交错、真实与虚幻的交错、明线与暗线的交错呈现文本本身，构建了内容层次丰富的盗墓世界。

关键词：《盗墓笔记》；动漫；非线性叙事

20世纪后半叶非线性叙事被电影艺术家们所倚重，它不同于传统的线性叙事，而是碎片化拼贴和反常规的艺术特征，以虚实相交、不同叙事线环环相扣和时空错乱制造出悬疑感和代入感，释放出极大的故事吸引力。J·米勒的《解读叙事》最早提出了“线性叙事”的概念，即叙事中故事完整，时间连贯，空间基本统一，情节具有因果逻辑。动漫作为电影艺术的一个自然分支，动漫艺术与电影艺术都遵循着同样的规则，也继承了电影的非线性艺术特征，又凭借其画面张力和多维时空发展了非线性叙事结构，由此，这种动漫的非线性技巧便值得足够的重视和探讨。

《盗墓笔记》作为盗墓文学中成功的网络小说，正是借鉴了动漫的非线性叙事艺术，把文字化的情节故事扩展为超阅读文本，把盗墓世界的神秘、悬疑展现得淋漓尽致，成功开创了文学内容的新颖性，传统的叙事框架和文学形态开始消解，《盗墓笔记》用全新的叙事方式彰显了浓墨重彩的个性化特点，使得读者需要调动主观能动性对情节和信息进行推理把握，重构自我认知中的盗墓文化。概括起来，《盗墓笔记》借鉴动漫的非线性叙事技巧表现在以下四个方面。

一、散点化和统一化的交错

散点化即散点叙事，是一种比较浅显的非线性叙事方法，它主要围绕几个主要人物，描写他们的相关故事，这些故事之间不一定要形成必然的因果关系。

在动漫中，较早运用散点叙事的是《哆啦A梦》，它是一种完全散点叙事，讲述一位日本小学生的趣味轶事和生活，故事间没有明确的因果逻辑关系，只是借助生活点滴来表现这个小学生的生活状态和内心感受，并为观众带去乐趣。而到了近些年的动漫作品，不完全散点叙事趋于成熟，散点化和统一化交错出现，《夏目友人帐》即就是一部不完全散点叙述的动漫作品，每集都在讲述夏目贵志和妖怪的相遇，但友人帐这一物件贯穿始终，并没有打散剧情的连贯性。并且作者喜好用非线性叙事描摹自我生活态度，使观众有所感喟。

《盗墓笔记》借鉴了动漫这种散点化和统一化交错出现的非线性叙事方式，呈现出不完全散点叙述的结构。南派三叔的每一阶段表现不同的盗墓主题，分别是七星鲁王宫、秦岭神树、云顶天宫、蛇沼鬼城、谜海归巢、阴山古楼、邛笼石影，表现出主人公每一阶段惊心动魄的冒险故事。另外，在不同散点主题的叙事中，有不同的线索指向下一个盗墓场所，是一种连缀化冒险。当发现张起灵是二十年前考古队员并且容颜依旧时，开始了海底墓的探索；当海底墓的谜团指向云顶天宫时，为云顶天空的探索埋下引子；当蛇沼鬼城中张起灵进入陨石失忆，并在广西发现他曾是阿坤后，才开始了张家古楼的探索……并且，《盗墓笔记》有贯穿主题线索的重要物件，推动吴邪下斗寻找答案，如蛇眉铜鱼、六角铜铃、鬼玺等。

二、时间与空间的交错

现实世界中，我们无法改变时间和空间，而对于艺术文本来说，无论是剧本、电影、动漫，时空的设计都是颇具自由的叙事方法。早些年蒙太奇的存在，就是用剪辑手法快速切换时空，而时空交错的运用就是叙事层面最见艺术功底的手法。时间与空间的交错，即构建了几个叙事时空，整个故事按照时间先后顺序线性排列，但其中看似繁琐复杂地插入了不同时空的故事片段，使整个叙事过程形成了一个时空轮动的状态。动漫以其独特的画面张力，更加自由得体地运用时间和空间。

三、真实与虚幻的交错

非线性叙事也存在着一层真实与虚幻的结构，即是把真实发生的事件和虚幻的情节糅合在一起，不另做交待或后置真相，靠讀者的自我认知能力来解构故事。这种真假交错不仅使故事层次内容更丰满，还赋予故事多层内涵，也可以使情节发生反转，制造一层又一层的悬念，强化叙事的戏剧性。

在动漫中，因为画面的直观性，这种结构层次被表达的更突出。《盗墓笔记》借鉴动漫这种虚实相交的叙事手法，展现戏剧化冲突，增强叙事的生动性。《盗墓笔记》中有大量奇异的描写，如七星鲁王宫渗血的土，云顶天宫的“鬼打墙”，但对于盗墓这样一个框架下，这些无法因为违背自然科学而称之为虚幻描写，事实上，这些就是原原本本地下的世界，也正因为这些“奇”的描写增添了盗墓的惊心动魄。首先，虚幻的叙事是以幻觉的发生来表现的。例如，在七星鲁王宫时，吴邪和胖子被青眼狐尸所迷惑，叙事时并无明确交待，在他们俩致对方于死地的打斗中，读者的视角有限，遵循故事的情节发展，会以为这是故事发展的原始面貌，极大地突出了戏剧性。直