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簪花仕女图赏析;《簪花仕女图》画卷绢本设色纵：46cm，横：180cm

《簪花仕女图》传为唐代周昉绘制的一幅粗绢本设色画。作品现藏于辽宁省博物馆。

画中描写了六位衣着艳丽的贵族妇女及其侍女于春夏之交赏花游园。画作不设背景，以工笔重彩绘仕女五人，女侍一人，另有小狗、白鹤及辛夷花点缀其间。全图六个人物的主次、远近安排巧妙，景物衬托少而精。两只小狗、一只白鹤、一株辛黄花使原本显得孤立的人物产生了左右呼应、前后联系的关系。半罩半露的透明织衫，使人物形象显得丰腴而华贵。而用笔和线条却细劲有神，流动多姿。浓丽的设色，头发的钩染、面部的晕色、衣着的装饰，都极尽工巧之能事，较好地表现了贵族妇女的细腻柔嫩的肌肤和丝织物的纹;虽然画家没有设置背景，但从她们身穿的服饰，盛开的玉兰花，可以看出，画中描绘的是春夏之交，赏花游园的情形，浓烈的设色，头发的勾染，面部的妆容，飘逸如风的轻纱，都极尽工巧之能事，尽显仕女窈窕婀娜之态，赋予作品鲜明夺目的美感。

构图采取平铺列绘的方式，卷首和卷尾中的仕女均作回首顾盼宠物的姿态，将通卷的人物活动收拢统一。两只小狗、一只白鹤、一株辛黄花使原本显得孤立的人物产生了左右呼应、前后联系的关系。;举足欲行的丹顶鹤后面是髻插荷花的仕女，她身披白花格子纱衫，胸前束朱色斜格长裙，紫色帔子上有粉和青花枝纹样，右手拈红花一枝，凝神遐思。

身后侧立着的侍女若有所思。侍女执长柄牡丹团扇，梳着两个十字相合的发髻，发髻用红缎带束之。她穿的朱色菱角纹的斜领处露出一部分，白色圈花的纱带，绕过纱衫一圈之后，在腹前打了个结。;左边的仕女发髻上插的红瓣花枝，纱衫上有深白色的菱形纹样，长裙上紫绿色的团花均布在朱红的袍子之上。她轻举右手，提起贴在脖肩上的纱衫领子，似有不胜初夏闷热气候的样子。

右边的仕女，发髻上插牡丹花一枝，她侧身作向右倾斜的姿势，外披紫色纱罩衫，衫上的龟背纹尚隐约可辨。朱色的长裙上，画有斜格纹样。紫绿色花纹的洁白丝绸衬裙，长过纱衫，拖曳到地而上。左手执纬子前伸，逗引小狗。;《簪花仕女图》在中国美术历史上是非常重要的一幅作品，主要表现在两个方面：首先体现了中国绘画的高峰，它作为一个卷本的工笔设色作品，非常鲜明地体现了绘画在唐代的顶峰级水平。

其次从题材上来看，这反映出当时整个社会生活的丰富程度，展现了极为浓郁的时代特色和民族气息，极大地影响了唐末乃至以后各朝代的仕女画坛和佛教艺术。

如《簪花仕女图》卷这般的女性题材绘画，见证了各时期的社会生活与女性力量，彰显出艺术作品反映时代的使命，对于我们探源中华文明具有重要意义。同时，这些画作也以高绝的艺术水平与审美特征，不断充盈着我们的精神世界，鼓舞我们继承前人智慧，创造新的文化辉煌。;此图是周昉贵族人物画风格的代表，体现出贵族仕女养尊处优、无所事事、游戏于花蝶鹤犬之间的生活情态。画中描写了六位衣着艳丽的贵族妇女及其侍女于春夏之交赏花游园。画作不设背景，以工笔重彩绘仕女五人，女侍一人，另有小狗、白鹤及辛夷花点缀其间。此卷又是全世界范围内专家学者唯一认定的唐代仕女画传世孤本。除了唯一性之外，其作品的艺术价值也很高，是典型的唐代仕女画标本型作品，是能代表唐代现实主义风格的绘画作品。;周昉，字仲朗、景玄，京兆（今陕西西安）人，是中唐时期继吴道子之后而起的重要人物画家、宗教画家。他能书，擅画人物、佛像，尤其擅长画贵族妇女。早年效仿过张萱，后来加以变化，别创一体。《簪花仕女图》是全世界范围内唯一认定的唐代仕女画传世孤本。除了唯一性之外，其作品的艺术价值也很高，是典型的唐代仕女画标本型作品，能代表唐代现实主义风格的绘画作品。《簪花仕女图》这种仕女画风格在当时画坛上颇为流行，极大地影响了唐末乃至以后各朝代的仕女画坛和佛教艺术。该作展现了极为浓郁的时代特色和民族气息，是中国传统绘画史上非常重要的一部作品。