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2022年第4期NEWMEDIARESEARCH

扩展现实技术下非现实影像的美学形态重构

蒲璐

摘要扩展现实（XR）技术的出现革新了影像创作所能达到的高度与界限，连带改变了非现实影像为代表的

影像美学特征。就数字媒体艺术设计理论框架下来看，非现实影像的美学法则已然被以XR技术为手段的新兴媒

介重新塑造，以往的视听语言被颠覆，“互动性”“沉浸体验”等电影艺术问世后百年来不曾具备的美学特征逐

渐被赋予。XR技术的出现，将以往以“洞寓”为哲思的影像欣赏形式转变为“拟象”造就的拟态影像空间，数

字美学成为电影艺术美学特征的重要一部分，影像形态在不断演进中丰富和完整。从电影美学、技术学角度出发，

结合部分案例作品，从扩展现实技术兴起、重构影像美学、新技术驱动发展等三个方面探讨扩展现实下非现实

影像的美学形态重构，以期为影像美学理论研究提供参考。

关键词数字媒体艺术；扩展现实技术；非现实影像；影像美学；沉浸感

中图分类号G2文献标识码A文章编号2096-0360（2022）04-0096-05

DOI:10.16604/ki.issn2096-0360.2022.04.025

1扩展现实（XR）技术的兴起：XR影像的发所以，XR囊括了虚拟现实（VR）、增强现实（AR）

展流变与混合现实（MR），是未来虚拟现实交互的终极样

态。基于此，一些人依据XR的定义，将XR中的X

20世纪80年代末，汤姆·甘宁提出了“吸引视为变量。扩展现实技术的出现重启了受众认识银

力电影”的概念，这一概念指出，早期的电影创作幕的方式，在银幕中，真实与虚拟可以共存，多个

并非源于叙事的冲动，目的实质是为受众展现视听时空、多个现实共存成为可能。

奇观，用视觉与听觉的冲击直接抓住观众的吸引力。从各部分技术构成来看：

这一理论削弱了电影的叙事功能，突出了电影的视第一，VR，也被称为人工环境或灵境技术，通

听审美对观众带来的感官冲击。XR影像的出现革新过计算机技术打造虚拟空间，用户佩戴VR眼镜或

了电影的视听语言表现，在XR影像中，利用计算置身多投影环境能够获得与真实世界相似或相悖的

机技术能够给受众打造一个逼真的、可以感受到、模拟体验，感受到真实的效果。VR眼镜的用户界面

全方位沉浸式的类真实环境，完全颠覆了传统的观可供人们选择想要的环境场景，以体验不同的3D

影模式与效果，以强交互性使观众如同身在影像的效果。

“知觉空间”。第二，AR不同于VR（虚拟现实），它是对现实

扩展现实（XR）指的是利用计算机、人工智能世界体验感的增强与渲染。通过计算机技术形成的

等技术，借助可以供用户穿戴的装备从而产生一个跨多个感官调节的感知信息，能够对真实世界的环

人机交互环境，同时准允目标用户在现实环境里运境加以增强。它具有3个功能，即真实与虚拟世界

用AR、VR和MR技术，把计算机产生的虚拟空间和的结合体，具备较强的实时互动性，能够与真实世

真实的现实空间混合起来，从而打造一个全新的沉界的物体3D精准配准。借助多个感官信息能够增

浸式体验环境。也就是说，XR是在对MR绿屏拍摄强对自然环境的描摹与渲染，改变受众对现实世界

的情况下，同时对绿屏的内容进行实时渲染及对人的感官体验。

物主体进行同步拍摄，通过融合虚拟世界和现实世