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2021-06文艺生活LITERATURELIFE艺术画廊
视知觉中的平衡性初探
———以《虢国夫人游春图》为例
李蔺
(西北师范大学，甘肃兰州730070)
摘要院在鲁道夫·阿恩海姆的视知觉平衡理论中提到，在艺术家总是要用自己擅长的方式来传达自己的思想，绘画中想要将
意义传达的更清晰就需要使视觉系统中的各种力的作用达到平衡。这种视觉上感受到的力，称之为知觉力。虽然无法真实衡
量知觉力的重量，它却在视觉平衡中起着至关重要的作用。本文以张萱的《虢国夫人游春图》为研究对象，画面中人物的组合、
局部与整体的关系、知觉力的相互作用中的平衡性进行分析，视觉平衡是如何使该作品想要表达的效果直接准确的传达。
关键词：视知觉；平衡性；《虢国夫人游春图》
中图分类号：J205文献标识码：Ａ文章编号：1005-5312（2021）17-0035-02
DOI：10.12228/j.issn.1005-5312.2021.17.016
，一、前言左侧，但却并没有影响画面整体的视觉平衡。对于此现象本人分
平衡是绘画中不可缺少的因素，它是使画面中各个元素保析有两点原因：一是阿恩海姆在平衡中提出的左与右的关系；二
持稳定性的一种特殊状态。平衡不意味着对称，一般情况下，艺是观看顺序对于画面中平衡性的获取有着重要影响；三是与知
①觉力的方向相关。阿恩海姆提出“在画面的左右关系中位于右半
术家总是喜欢用非对称或非平等来构造整体的稳定感。《虢国
夫人游春图》是一幅结合运动、人物、色彩的唐代仕女画，画面采部的物体看起来总是比左部分重一些,因此在构图中常常会增
用非对称性构图，它呈现出的单纯感和完整性非常适合展现视加左侧的事物而使画面平衡”。这一观点是否适用于卷轴画的画
。知觉空间中的平衡作用。《虢国夫人游春图》虽然原作已佚，现存面构成呢？我们想象将《虢国夫人游春图》中左、右侧人物位置调
的是宋代摹本，但我们仍可以从临摹本中分析其视觉平衡在作换后，会明显知觉到画面呈现出右重左轻的情况，因此这种视觉
品中的表现。惯性是可以适用于该画面的。对于这种现象的成因，已有多位学
视觉平衡可以通过很多方式取得，本文将从人物的组合、整者进行研究，在此不再赘述。
体与部分的关系、知觉力的相互作用这三个方面来分析作者如而观看顺序是如何影响画面中人物组合构成的平衡性的
何安排画面来使构图保持一种持久的稳定性。呢？我们知道卷轴画的观看是从右至左逐步展开的，右侧人物作
二、人物的组合中的视觉平衡为观者的首要“知觉物”不仅要表现画面主题同时要足够“突
“绘画”活动由艺术家作为起点，观者作为终点。观看是绘画出”，如果这个位置排列几个人物，就会在视域内分散观者的注
创作中重要的一个部分。当画家完成作品，观众就成为绘画活动意力导致人物形象的弱化。既不能在开篇安排多个人物又要保
的主导者。《虢国夫人游春图》是一幅唐代卷轴仕女画，其观看顺持多人出行的场面，所以在画面向左延伸的过程中逐步增加人
序是从右至左逐渐展开，这种观看方式决定了画中形象的出现，物数量，但这种人物的排列要遵循一定的规律，就是上文提到的
有先后顺序之分。这必然对观者视觉有了一定的引导作用。在人三角形组合，才能使画面保持整体平衡。这样的人物安排保证画
物安排上从右起依次看到是骑马匹的蓝衣人物，接着看到的是
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