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黑龙江水彩艺术的地域特色与传承发展

李冰雪;刘铁军【摘要】水彩画艺术在黑龙江融入了富有地域文化的创新元素，实现了水彩画技法、风格创作的传承与创新，初步形成了具有民族特色、时代精神和个性风格的寒地黑土特色的”黑龙江水彩画.这是艺术家从生活中获得丰富的创作素材启觉结合传统的水彩画技法，深入地对水彩画创作进行创新的结晶.

【期刊名称】《齐齐哈尔大学学报(哲学社会科学版)》

【年(卷)，期】2017(000)010

【总页数】3页(P19-21)【关键词】水彩艺术;黑龙江省;地域文化【作者】李冰雪;刘铁军

【作者单位】绥化学院教育学院，黑龙江绥化152061;绥化学院教育学院，黑龙江

绥化152061【正文语种】中文

【中图分类】G80-054

地域文化一直是水彩艺术创作的主流，如何根植于地域文化特色，发展个性鲜明的水彩艺术，这是黑龙江水彩画艺术家孜孜不倦的追求。所以研究黑龙江水彩艺术的历史及发展规律，既要继承优秀传统，又要树立创新观念，将现代审美意识融入到水彩艺术创作之中，从而提升黑龙江水彩艺术的整体水平。

新中国成立以后，祖国的各项事业稳步发展，点燃了龙江美术工作者的创作激情，在黑龙江省浓郁的地域文化氛围下，画家们积极地深入生活，走进林区，走进美丽的白山黑水，体验生活，写生、创作挖掘题材，汲取了寒地黑土的营养。早期水彩艺术家是以写实的绘画手法表现黑龙江北方秋冬季的乡村风景，家禽类与花草树木等都是这些艺术家要表现的题材。一些画家已形成了自己的风格，为黑龙江水彩艺术的发展并形成具有地域文化特色绘画开拓了道路。

1958年中国美术家协会黑龙江分会成立，1962年黑龙江美术馆落成。1959年哈尔滨师范学院成立并设有艺术系，老艺术家孙月池教授水彩课程，他的作品题材广泛，涉猎景物、风景、人物等，题材广泛，表现独到，风景画构图饱满、整体轻巧，人物画和静物画也有风采，具有扎实的艺术功底和良好艺术素养。对黑龙江美术的发展繁荣起到引领作用。［1］在老艺术家带领下，出现了一批颇有实力的青年画家，促成这一时期水彩普及。许多油画家、国画家等艺术家们纷纷加入了水彩艺术的创作，画家们经常赴全国各地参加交流活动，素有〃北国风光，千里冰封，万里雪飘”的黑龙江自然成了画家们的聚集之地。

然而，水彩的发展并非一帆风顺，虽然〃文革”对水彩画的发展有所冲击，但未完全阻挡住水彩画家们的热情，20世纪70年初，对水彩艺术执着追求的画家们便自发地从不同地方聚集到一起进行研讨、写生、创作活动，正是这些水彩画家们的坚持不懈，黑龙江省的艺术事业很快复苏，1979年〃哈尔滨市水彩画会”的成立。这时期黑龙江水彩以干画法为主，凝重的主色调是这时期画家的符号。赵云龙的《暮归时斜阳正浓》、王晓东的《有风吹过》、杜拙的《干季》对生活对艺术的理解都在其作品中体现了出来。为水彩艺术增添了生机活力，使得黑龙江水彩画技法呈现了崭新的面貌。

回顾中国水彩发展的百年历史，黑龙江水彩艺术是中国水彩艺术发展史上的一颗璀璨的明珠，黑龙江地处我国东北部，毗邻俄罗斯，是我国重要的交通枢纽，也是我国对俄交流乃至东北亚区域文化交流的前沿。由于区位优势黑龙江对外通商较早，政治经济文化交流比较广泛，黑龙江水彩画受苏俄美术家的影响较大，很多苏联画家的水彩艺术风格传入中国。1914年，俄国著名画家、雕塑家戈林贝尔格创办了哈尔滨第一所专业美术学校，此后，接连不断的俄罗斯画家来到黑龙江访学、办学、体验生活进行水彩风景画的创作。俄罗斯绘画大师列宾的弟子，著名画家克列缅季耶夫创办的美术学校在哈尔滨颇具影响。培养了一大批美术人才，经过系统地西画学习，学生中绝大多数都熟练地掌握了水彩画创作艺术，成为黑龙江水彩艺术创作活动的生力军，活跃在这片黑土地上。

在20世纪30年代出现的韩乐然、鄂广居、刘志谦、高昆等本土画家，使得黑龙江的水彩画创作一度活跃起来，并对建国后水彩画艺术产生了极为深远的影响［2］。这时期水彩形成了自己独特的水彩绘画风格。特别高昆《极乐寺庙会》的水彩人物画，人物特征鲜明，刻画深刻，人物内心被他轻快的笔触，颜色间丰富的符号化表现的传神到位。张翔得的《待到雪化时》水彩画多用干湿的重叠，将画纸浸湿或部分刷湿，末干时着色和着色末干时重叠颜色。水分、时间掌握得当，效果自然而圆润。表现人物背景气氛的情趣是其特长。这些西洋风格浓郁的画家和本土画家相互交流，他们在写生中取长补短，相互影响，利用先天自然条件更借鉴彼此的先进文明成果，经常共同主办中西画展切磋技艺，辛勤耕耘，在逐渐适应西方水彩艺术的创作手法之后，也不断尝试用龙江人自己的智慧开拓属于自己的艺术风格，在中国西洋画艰难发展过程中，兼容了中西方多元化艺术表现形式，开创了具有鲜明地域文化特色的水