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莫里斯在平面设计上的贡献与局限：

莫里斯通过克姆斯各特出版社强调了平面设计的重要性，呼吁设计界重视平面设计质量的每况愈下的状况，在15世纪早期的欧洲平面设计中找到可以利用的因素，加以发展，从而达到全面改善当时水准平庸的平面设计的目的，进一步形成可能发展的趋势。

然而莫里斯出版的书籍都非常昂贵，是一般大众无法接受的。另外，从风格上，莫里斯没有从未来的发展去寻找解决问题的办法，而是回复到印刷刚刚开始的15世纪初期风格中找寻参考，显然是一种倒退的方式。莫里斯的设计、克姆斯各特出版社的风格已经不适应时代的发展了。

“新艺术”运动与“工艺美术”运动的比较

1、相同之处

这两个运动的起因都是对当时工业革命后大批量工业化生产和维多利亚时期繁复的装饰潮流的反动。旨在重新掀起对传统手工艺的重视和热衷。

都放弃传统装饰风格，转而采用自然中的一些装饰动机，并受到日本装饰艺术和浮世绘木刻印刷品风格的影响。

2、区别之处

“工艺美术”运动比较重视中世纪风格，特别是从男性化的歌德风格中进行借鉴。

“新艺术”运动则对传统风格兴趣不大，认为传统风格不过是历史的遗留，对于发展新的设计没有参考价值。“新艺术”

运动基本放弃对任何一种传统装饰风格的借鉴，以自然风格作为本身发展的依据。

立体主义

一、立体主义的起源

1、立体主义是现代艺术中最重要的运动。这个运动起源于法国印象派大师保罗·塞尚的探索。

2、这个运动的中心形式是对对象的理性解析和综合构成，因此，它具有某种程度上的理性化特点。

3、立体主义包含了对具体对象的分析，重新构造和综合处理的特征，立体主义的这种探索，在后来德国的世界最早的现代设计教育中心——包豪斯设计学院中被发扬光大，并体现在了包括平面设计的众多设计领域里，立体主义提供了现代平面设计的形式基础。

未来主义对平面设计的影响

未来主义为平面设计提供了高度自由的编排借鉴，意大利的未来主义形成了自己的平面设计风格——“自由文字”风格。

■主张从陈旧的版面编排的控制下摆脱出来，版面和版面的内容都应该是无拘无束，自由自在的。

■主张文字不在是表达内容的工具，文字应该成为视觉的因素，成为类似绘画图形的结构材料，可以自由安排，自由布局，不受任何固有的原则限制。

构成主义的核心内容

1、思想上，这个运动受到共产主义的影响，是知识分子希望发展出代表新的苏维埃政权的视觉形象的努力结果，坚决地提出设计为政治服务的观点，提出构成主义是为无产阶级服务、为无产阶级国家服务，旗帜鲜明、政治目的明确。

反对“为艺术而艺术”，主张艺术为无产阶级使用目的服务，主张艺术家放弃绘画，从事设计。

2、形式上，构成主义是受到西方立体主义和未来主义的综合影响的结果。未来主义对平面设计的影响

构成主义的三个基本原则

1、技术性——代表社会实用性的运用。

2、肌理——代表对工业建设的材料的深刻了解和认识。

3、构成——象征了组织视觉新规律的原则和过程。

——这三个原则基本包含了构成主义设计的全部内容特征

一、构成主义在平面设计上的特点

1、材质上——常采用非常粗糙的纸张印刷，目的是表现时代的刻苦精神，特别是无产阶级的朴素无华的阶级特征。

2、版面编排上——常采用未来主义杂乱无章的方法，表示与传统的、典雅的、有条不紊的版面编排的决裂。

3、表现方式上——大量采用摄影方式，影响到许多欧洲国家的平面设计。

李西斯基--构成主义平面设计代表人物

1、现代平面设计重要创始人之一，是构成主义设计上集大成的主要代表，他对于构成主义的平面设计风格影响最大。

2、他的设计简单、明确，采用简明扼要的纵横版面编排为基础，字体全部采用无装饰线体，平面装饰的基础仅仅是简单的几何图形和纵横结构。李西斯基从来不在平面设计上搞装饰，他只进行结构的调整和设计，目的仅仅是为主题，而这个主题往往是新的、革命的。

3、《艺术的主义·1914—1924》是其重要代表作,为现代版面设计系统奠定了基础.

包豪斯概述

一、包豪斯是1919年由德国著名的建筑家沃尔特·格罗佩斯在德国魏玛市建立的，是世界上第一所完全为发展设计教育而建立的学院。经历了十多年发展，在1933年纳粹上台后被强行关闭。

二、包豪斯的前身是1903年由比利时设计家亨利·凡德·维尔德在德国魏玛市创办的“魏玛工艺美术学校”。

三、包豪斯历史上经历了三次搬迁，根据校址的地点可分为三个发展阶段：魏玛时期的包豪斯（1919-1924）、迪索时期的包豪斯（1925-1930）、柏林时期的包豪斯（1931-1933）。同时也经历了三任校长：沃尔特·格罗佩斯（1919-1928）、汉斯·迈耶（1929-1930）、米斯·凡德洛（1930-1933）。

四、包豪斯集中了20世纪欧洲各国对于设计的新探索和实验成果，特别是荷兰“风格派”运动