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美国动画电影的生态叙事

一、美国动画电影发展特点

早在一个世纪前，美国便出现了动画短片，从第一部独立放映的动画短片《恐龙葛蒂》到风靡美国的《大力水手》，再到在世界范围内流传的《汽船威利号》，美国动画短片凭借大力水手、米老鼠、唐老鸭等动画形象开辟了最初的发展之路。20世纪30年代，美国首部动画长片《白雪公主》上映，这部影片不仅标志着迪士尼动画公司的崛起，也开启了美国动画电影的新纪元。在这部影片成功展播后，迪士尼公司相继推出了享誉世界的动画电影，如《小鹿斑比》《木偶奇遇记》等，这些影片的接连登场也使迪士尼成为称霸世界的动画制作公司。从20世纪中叶开始，迪士尼动画公司几乎以每年一部的速度推出不同题材的动画片，《仙履奇缘》《睡美人》等这一阶段的代表作几乎都改编自童话故事，将人们耳熟能详的童话故事搬上银幕并通过丰富的动画形式展现惩恶扬善的价值观使迪士尼公司的动画电影备受大众喜爱。[1]到了20世纪七八十年代，美国的电视业迅猛发展，在对动画电影形成强大冲击力的同时，也使动画的受众群体逐步拓展，动画也不再被认为是儿童的专属，越来越多的成年人开始关注电视上的动画片和院线上映的动画电影。20世纪末以来，随着大众审美品位的不断提升，传统的二元对立的动画叙事受到挑战，逐渐兴起的皮克斯、梦工厂等动画创作公司也在独创动画故事的道路上不断探索，更加多元的叙事题材和叙事风格为整个美国动画界注入了新鲜的血液，《怪物史莱克》《海底总动员》等影片都在题材层面和技术层面为民众带来了全新的观影体验。近年来，美国动画界可谓是百花齐放，关注家庭生活、诉说梦想追寻、展现个人成长、描绘真挚情感的作品不胜枚举，甚至还出现了反传统的“黑暗童话”，多元的发展态势也使美国动画电影进一步走出国门、走向世界。

总的来说，美国动画电影具有较长的发展历史和较为丰富的发展经验，这都为当代美国动画电影在世界上的领先地位奠定了必要的基础，使美国动画电影拥有完善的市场化运作模式和先进的动画制作技术，但美国动画电影广为观众所喜爱的本质原因还是其与时俱进的发展性和兼容并包的多元性。近年来，生态文化的影响力日益拓展，在电影领域出现了越来越多彰显生态主义价值观的影片，作为电影中的特殊组成部分，动画电影在生态叙事方面具有天然的优势，无论是构建自然环境，还是设置非人的动画形象，都能够更好地将生态观生动地呈现在银幕之上，而近年来的美国动画电影也成为生态叙事的重要承载。本文将在概要呈现美国动画电影发展特点的过程中引入生态叙事，以平等、和谐、自由等生态主义中的核心价值观在《海底总动员》《驯龙高手》《疯狂原始人》等影片中的具体呈现为重要论述对象，探析美国动画电影的生态叙事。

二、美国动画电影中的“平等生态”

动画电影在最初发展的短片阶段，主要以滑稽和搞笑为主要目的，所以其中的主人公也大多为拟人化的动物，这对后来很长时间内的美国动画电影角色塑造产生了影响。在美国动画电影发展的早期阶段，动画角色中的动物形象是高度拟人化的，它们虽然拥有动物的身份和外表，但其谈吐举止及内心思想都完全是人类的投射，换言之，这一阶段的美国动画电影中并没有出现真正的动物。[2]随着工业文明的发展，过度开掘与高速发展使环境污染日益严重，包括动画电影在内的电影领域也逐渐展开生态主题的言说，并由此开启了真正讲述非人种群故事的动画历程，将人类与非人种群置于同一部影片中，彰显了“平等生态”的价值观。

新世纪之初，皮克斯动画工作室推出动画影片《海底总动员》，在全球掀起观影热潮，收获了高达8.7亿美元的票房收入，成为当年最卖座的电影之一。在《海底总动员》中，主人公马林是一只拟人化的小丑鱼，但与早期的美国动画电影中高度拟人化的动物形象不同，马林虽然拥有人类一般的家庭、情感和思维方式，但其本质还是生活在海洋中的鱼类，并没有超越小丑鱼这一身份的行为能力。马林是一个十分溺爱儿子的父亲，在浩瀚的海洋中时刻保护着儿子尼莫不受伤害，但尼莫还是被人类抓走了，成为一只远离大海和父亲的观赏鱼，生活在牙科诊所的鱼缸中。而《海底总动员》就是以马林寻找尼莫和尼莫逃回大海这两条并行的主线来推进故事情节，在寻找和逃离的过程中，马林对儿子奋不顾身的父爱和尼莫在逃回家园过程中的成长成为影片最令人动容之处，最终，在牙医将尼莫等被抓来的观赏鱼送给号称“鱼类杀手”的朋友之前，尼莫成功地逃回了大海，与苦苦寻找他的父亲重逢。通观整部影片，不难发现人类并不是影片的主角，甚至仅有的牙医、“鱼类杀手”等人类形象也很少被细致呈现，其原因在于牙医只是人类的缩影，而尼莫被抓进鱼缸也成为人类肆无忌惮捕猎海洋生物的喻指。长久以来，在人类中心主义思想的统摄下，非人的动物都成为劣等生物，人类以地球生物灵长的身份肆意破坏非人动物的生活环境，将非人动物视为食物或观赏品。而在《海底总动员》中，人类的存在感被淡化，小丑鱼的情感和生