当下国产大女主剧女主角形象特征“玛丽苏”化的分析.docVIP

当下国产大女主剧女主角形象特征“玛丽苏”化的分析

一、大女主剧的产生与演进

近两年的电视荧幕上，《甄嬛传》《花千骨》《锦绣未央》《那年花开月正圆》等大热剧成功掀起了大女主剧的热潮。

2016年6月8日，豆瓣流量最大的小组之一“娱乐八卦”组ID为“穿山甲”的网友发布了名为《科普向：普通小言、女主戏和大女主戏的区分》的帖子。这个帖子正式将大女主剧作为一个新的电视剧类型和其他剧集区分开来。

目前，学界对大女主剧的定义也并没有准确统一的说法。刘小波对大女主剧的定位是“以女性角色为中心人物的电视剧”，扭转了女性依附于男性、女性处于弱势的传统观念，是对女性主义的艺术阐述。张欣杰对大女主剧的阐述是：“一个独霸荧幕的女主人公从一个不谙世事的单纯女孩，经历一系列变故，在残酷的生存环境中生长，冲破逆境百折不挠，最终成为影响家族、历史、政治甚至国家命运的重要人物。”程固认为大女主剧是以女主角为剧情核心，由多名男性角色助力其成长，最终让女主角走向人生巅峰的电视剧。而曾于里认为大女主剧中的女主总是有数不尽的仇人，集天下所有优点于一身，所有的男性角色都爱她，所有的女性角色都恨她。

本文认为，大女主剧之所以可以冠以“大女主”，除了女性为故事的绝对主角这一特点之外，还包含着女主角性格特质上的强势以及女主角对于剧情的牵引力这两个必备条件。

大女主剧的概念产生之后，立刻被网络语境所接受，并迅速走红于各大社交平台。2015-2017年是大女主剧炙手可热的两年。在收视率和网络播放量上都取得不错成绩的大女主剧包括《花千骨》《锦绣未央》《芈月传》《楚乔传》《那年花开月正圆》等。这些剧中开播最早、于2015年6月9日首播的《花千骨》在十点档收获2.784%的收视率，市场份额达15.628%；2016年11月11日首播的《锦绣未央》同样取得双台破二的收视率，2016年12月9日达到最高的2.48%；2017年播出的《那年花开月正圆》在9月25日收获最高3.09%的收视率，同时段播出的多部剧集收视率都不到1%。

大女主剧在网络播放量上也取得惊人成绩。截至2018年5月14日，爱奇艺平台上的《花千骨》总播放量83.6亿次；《锦绣未央》播放量91.8亿次；《楚乔传》总播放量140亿次。

但与大女主剧居高不下的热度不匹配的，是其逐步下滑的口碑。《甄嬛传》作为大女主剧的代表作，截至2018年5月14日，豆瓣评分为8.9，评分人数为142189人；而到了近两年，《锦绣未央》豆瓣评分4.7，《楚乔传》评分4.9，高开低走的《那年花开月正圆》在刚播出之时有着接近9分的成绩，但现在仅有7.2分，足见观众的失望情绪。

二、当下大女主剧女主角形象塑造案例分析

近两年，大女主剧的层出不穷创造了许多富有代表性的大女主形象，引起了观众的广泛关注和讨论。本文选取近两年富有代表性的几部热门大女主剧，分析这些女主角的形象，从影视剧制作角度探索大女主形象塑造的方式及共通点。

（一）古代历史中的巾帼名人——以《那年花开月正圆》为例

《那年花开月正圆》以陕西省泾阳县安吴堡吴氏家族的史实为背景，讲述了清末出身于民间的陕西女首富周莹跌宕起伏的人生故事。

女主角周莹是个无父无母的孤儿，自小跟随养父周老四行走江湖，在底层社会摸爬滚打，带着十足江湖气，与日后生活的大户人家拥有截然不同的处事和思维方式。她的聪慧和经商天赋在剧中始终闪光，她于生意的精通不但拯救了没落的吴家，也证明了自己的价值。

爱情是周莹的人生中十分重要的部分，甚至直接影响到了周莹的商业成功。在周莹人生的每一阶段，都有不同的追求者给予她帮助。

众多的追求者铺就了周莹成功的康庄大道，尤其是在剧情的后半段，几乎每一个与周莹产生交集的男性角色都爱上了周莹，这些爱情经历构成了剧情的大部分内容，连接起了周莹在经商过程中的成功与失败，其比重之大甚至超过了周莹的成长本身。

（二）玄幻世界中的女魔头——以《花千骨》为例

《花千骨》改编自同名小说，女主角花千骨生来与常人不同，被全村人所排斥。被敌意环绕的花千骨一路挣扎求生，不断重复着被陷害、自证清白、反击的历程，但与之相对应的，也有很多帮助和幸运。在白子画、孟玄朗和东方彧卿等男性角色帮助下，花千骨多次化险为夷、逃脱仇人的毒手。更为重要的是，这些遭遇构成了剧情的主要内容，在花千骨成长的主线带领下，成为了女主角人生的重要历程，更直接影响了花千骨从一个普通的少女逐步转变为妖神的过程。

在花千骨的成长中，爱情成为了最浓墨重彩的一个环节。她因爱而发愤图强，努力修仙；也因为爱而触犯门规，最终堕入魔道。白子画和她的爱恨纠葛，成就了花千骨的一生。而同时，众多的爱慕者同样对她有巨大的付出，与《那年花开月正圆》的周莹在经商一途上的成功在内核上是一致的。

（三）IP改编而来的万能女主——以《楚