浅谈电视剧《伪装者》的画面构图艺术.pdfVIP

lll·●总第335~EJ

浅谈电视剧伪装者的画面构图艺术

◆曲丹丹

近年来，抗战剧备受诟病，甚至不少抗战剧被冠以画面构图形式。在拍摄过程中，将电视剧画面用两横两竖

“抗战神剧”。然而，抗战剧伪装者》的口碑和收视率却四条线均分为九格，拍摄时将主体放在四条线的交叉点

表现不俗。该剧开播当日收视率过l％，网络首日播放量突上，使画面显得自然活泼。比如在第27集中，明镜与苏医

破1亿，首播日豆瓣评分高达8．6。直到收官，该剧CSM50生聊天，二人并排坐在沙发上。苏医生是中共地下党，明

城排名全年第7，连续21天蝉联CSM50城榜首，大结局当日镜是红色资本家，两个同样抗日爱国的新女性常在暗地

CSM50(全国网)收视率破3，市场份额达9．1％，刷新了同里并肩作战，此N-7-在悠闲的午后商谈家中晚辈的婚事。

类题材的历史纪录。与去年的战长沙》和北平无战事画面中两人头部和手部均处于九宫格四条线的焦点处，

相比，《伪装者引发的超高关注度值得深思。主体突出，画面和谐，洋溢着战争岁月中难得的平静。

从电视剧画面上看，伪装者》的画面视觉冲击力

强，对画面光影、色彩、景别变化把握准确，对塑造人物

形象、衬托情节发展、渲染环境氛围起到了推动作用。此

外，((伪装者))还充分考虑到了观众的生理观感和镜头画

面的视线原则。本文以((伪装者为例，着重分析电视剧

画面构图的原则和艺术性。

一对称式构图

电视剧的画面构图一般包括主体、陪体和环境。画面

中的主体要处于整个画面结构的中心，要能够抓住观众

的视线。而陪体则要配合主体完成创作思想表达，使画面

伪《装者剧照

更生动自然。环境的主要作用是衬托主体，突出表现力。

一部观感好的电视剧需要着重强调和谐的镜头画三角对称构图在伪装者中也大量存在。剧中设置

面，主体始终处于视线焦点，陪体和环境既烘衬主体又不了双“男主”，即明楼和明台均为男主角，戏份不分伯仲；

会喧宾夺主。对称性构图和黄金分割是常见的电视剧画主线也有两条，即明台的成长线和死间计划的执行线。主

面构图形式。伪装者》中的对称式构图主要包括中心对角设置和剧情设置使得该剧在拍摄过程中需要兼顾两个

称、九宫格构图、三角对称构图、对角线构图、黄金分割主角和两条主线，画面构图以均衡和谐为主。此外，由于

率构图和斐波那契螺旋线构图等。该剧故事辅线和配角较多，导致三人或多人入画的镜头

中心对称构图的画面两边对称，符合中国传统的审也较多，而这正是拍摄过程中较难处理的画面。电视剧不

美观。伪装者中就大量使用了中心对称构图法。比如同于电影，受制于屏幕的限制，电视剧通常不会大量使用

在第l1集中，明台回到明公馆，画面以别墅外弧形车道作大场景，而是依靠人物对话推动故事情节发展，所以双“

为环境背景，明台站定在画面正中心，激动地张开手臂伸男主”和双主线的设计无疑增加了画面构图的难度。伪

向大姐明镜。而大姐明镜站在台阶上，以别墅入户门和台装者经常采用三角对称构图的形式，使得三人或多人入

阶作为背景，站于中心位置迎接明台。对称构图加上正反镜时画面仍然保持对称，确保了画面的和谐自然。比如在

镜头，使得姐弟相聚的镜头更加温馨。第4集王天风指示最后一集中，明镜在日军多人押解下，捧着骨灰盒等待明

于曼丽利用美色和凄惨身世挽留明台时，于曼丽明显产生台现身。此时明镜处于画面的中心位置，三名日军分立左

抵抗情绪，画面中于曼丽和王天风各占据三分一的画面，右，画面更为立体丰满。

中间留出的空白增强了画面张力。画面中两个主体对峙，此外，在大量明家三兄弟相处的镜头中，常利用远近

以中心对称构图，渲染了紧张的气氛。差异使人物处在三角形构图的对称区域，处于中间的人

除了中心对称构图之外，九宫格构图也是最为常见的往往承接着过渡功能，这就使得三人之间的互动更为自