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男性凝视下的女性形象

一电视剧《潜伏》漫谈

徐加新刘婷婷

《潜伏》把间策反自己的左蓝说：“我没什么信仰，如果说有的话，

谍类题材的电视剧我现在信仰良心。赶走日本人以后，我信仰生活，信

推向了高潮。该剧仰你!”其实，两人各为其主。俗话说，道不同，不

成就了一群男性演相为谋。随后，两人开始分道扬镳。为了自己的信

员，也再一次证明仰，左蓝毅然抛弃了自己的爱情，奔赴延安，投身于

了孙红雷的卓越演党的解放事业。就这样，左蓝离开了自己所爱的人。

技。与此同时，我左蓝第二次出现时，其身份是八路军代表，是共

们看到该剧却是以产党派往国统区的代言人。再次相见对他们彼此来说

男性为中心的，表都是异常痛苦的。在记者招待会上，互相看到近在咫

现了男性的观点与尺的爱人，两人却不能相认。更令左蓝痛心的是，她

角度。从该剧的宣发现自己的心爱的人已经和别人结了婚。殊不知，余

传海报上，可以看则成和王翠平的“结合”是组织的安排，只不过是对

到五个男人占据了假夫妻。再次出现的左蓝已经是一名成熟的共产党

整个画面，除了余员，时刻在国统区同反动派面对面地斗智斗勇。她并

则成面部表情比较没有在儿女私情上纠葛太久，而是化悲痛为力量，通

单纯一点外，其他过宣传党的政策揭露国民党的卑劣行径。为此，左蓝

人都各怀鬼胎，画又不得不把真实情感掩藏起来，其形象已经符号化

面上没有出现一个了，因而承载了过多意识形态的东西。残酷的革命剥

其他海报上，女性也只是起了陪衬的作用，夺了这个优秀战士的生命，她通过牺牲自己的生命来

‘在男性身后，有的都没有出现过。从构建的挽救同志。导演对左蓝这一形象的处理彰显了革命时

该剧所构建的女性形象完全是以男性为主期爱情的危险性：女主角必须在事业与爱情之间做出

的视角。在长期的男性凝视下，观众们会自取舍，在生与死之间进行取舍。事业的成功是以牺牲

认同和接受这种男性为主体的观点，即男主爱情和生命为代价的。革命事业是左蓝一切行动的最

，重男轻女的传统男性观点。可以看出，无高目标，其所做的一切都是从属于革命事业，凡是与

样波澜起伏，最终都是凸显男性的主体地革命事业有冲突的，她都会毫不犹豫地放弃。所以，

犬》中的女性角色最终都不可避免地沦为男她只不过是一个忠于党、忠于革命、忠于同志的符

的附属品。本文主要基于以上观点对该剧中号。她没有等到革命的最后胜利，其结局是悲剧性

象展开分析。的。左蓝牺牲也令其形象高大起来。然而，透过这个

甘于牺牲的革命化身——左蓝高大而模糊的形象，我们觉得左蓝的形象未免太过扁

是那个时代典型的革命女青年，能歌善舞，平化。

她代表着正义、正直，是一个意志坚定的无二、城市化了的草莽英雄——王翠平

命战士。剧中，她先后以两种身份出场。第进城前，翠平在太行山当了四年游击队队长，练

学生的形象出场，第二次以八路军代表形象就了一身好本领，无