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随风潜入夜伏地听惊雷

———《潜伏》剧作探析

■张良学

电视剧《潜伏》热播以来，因其强有力的题材设置和故事己恋人的声音。一方面是自己的身份和任务，一方面是自己

情节，精确恰当与渐入佳境的演员表演而成为大家谈论的话的恋人和“进步”的声音，余则成这时是犹豫的。他摘下耳机

题。其收视率不断攀升，继在北京卫视创下平均9.1%的高收来到窗前，准备打开窗帘，但最终没有打开，他选择了放走他

视率后，3月15日大结局当晚的收视率更超过了14%，创北们并且还消抹了录音。虽然此时个人感情大于组织纪律，但

京卫视历年播出电视剧之最。①在电视剧创作热情高涨、大这是转变的开始。主人公不是不尽人情的冷血特务，而是情

片不断涌现但观众却在不断“挑食”的状态下，此剧名不见经感丰富、人物观念和倾向有待引导与挖掘的人。

传，却一枝独秀、独领风骚，其“玄机”值得探究。本文从剧作剧情开始时，左蓝成了引起主人公内心挣扎的诱因。接

角度探析该剧的“抓”人之处，以图模到此片获得成功之下来剧情的铺陈，让我们看到了敌我双方的所有人物不断交

“脉”。融与攀扎起来，人物鲜明的性格特点不断显现。按照剧情顺

一、个性鲜明的人物特点颇具匠心的人物设置序，我方主要人物是翠平、吕宗方、秋掌柜、罗掌柜、廖三民；

当今观众对警匪剧、悬案剧、谍战剧都有着丰富的观赏敌方主要人物是马奎、陆桥山、李涯包括谢若林和吴站长。剧

经验，无论是国外的《福尔摩斯》、《越狱》还是国内的《永不瞑作人物的设置应该是相同中写出差异以丰富个体，不同中找

目》、《暗算》，在写作模式上已基本用尽。在这种情况下，一部出共性以强调整体。我方的这些人物都有着丰富的斗敌经

作品要想抓住观众的“眼球”，就必须在人物和情节上下足功验，可是吕宗方为了余则成而牺牲，秋掌柜临危咬舌，廖三民

夫，《潜伏》在这方面有可圈可点之处。抱敌跳楼，这些人物的行为不断激励着主人公坚持斗争，充

首先，谍战剧必须让主人公在敌明我暗的处境中“身陷分表现了与敌斗争的残酷性，迫使余则成不断在行为上和思

囹圄”，不断逼使主人公处于两难境地，增强戏剧性，这是规想上趋于成熟。敌方这些人物虽阴险狡诈但还各具特点：马

律。《潜伏》一开始就在人物的出场方式上做足了戏：余则成奎干练勇猛，陆桥山狭隘狠毒，李涯心思缜密、敢想敢干又衷

先是一个国民党军统的情报人员，但他的背景是“心向抗战，心党国，吴敬中老谋深算、善于左右部下，还有极具特点、爱

同情共产党，保护进步人士”，这是他的一个“身”两个“份”。财不要命的谢若林，这些人都一次次地把主人置于危险境

如何使人物从一个“份”转变到另一个“份”？剧情一开始就让地。对手的实力越强，越能激发主人公的对抗力，使戏弦就越

主人公的“性质”趋于变化。开场的窃听中，余则成听到了自发绷得紧，让观众陷入剧情欲罢不能。

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当然，设计得最好的还是主人公余则成和翠平。余则成物形象，很好地起到了传神作用，给观众留下了深刻印象。

被设计成一文人形象，为达到效果还特地戴了一副圆圆的眼二、扣人心弦的事件选取流畅细致的叙事节奏

镜。他本不应该从事这样一个职业，一开口就唯唯诺诺、谨小剧作的基本方法是选取典型环境中的典型人物，这个环

慎微的样子，但却成为从事最复杂工作的“双料”特务，从人境也就是事件。事件的选取必须有利于演员充分展开动作、刻

物外形来讲就具有反讽意味。在感