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Landscape景观
左图：《涿鹿之战》浮雕
350×350cm王长兴
下图：《涿鹿之战》浮雕局部
theAcademicRelief
《涿鹿之战》与“学术浮雕”
■王长兴byWangChangxing
问祖划所作的一件高浮雕设计，虽然作为项目最终破产，但由
对一个民族而言，研究历史就是认于从中发现了创作价值，我把它独立出来，搞出一份自由
识自我，这是一个民族活力的源泉。在当创作。
代，我们很少主动关注人类文明的起源，这个题材包括有关这个方面的题材，进入艺术创作的
这可以理解，起源已成为过去，孔子曰：非常少见，除了某些历史读物的简单插画之外，据我所知创
“成事不谏，遂事不说，既往不咎”。研究作最深入的当属中国军事博物馆古代兵器馆里的一幅油画。
过往莫如关注未来，从直接的经济角度我知道这次创作没有什么可供借鉴的先例，必须把主
看，开好未来之路可能更有利一些。我们要的准备工作放在史学和考古资料的查证上。准备期间我
老说中华文明五千年，可从今天回推五两次考察位于北京西北涿鹿县“黄帝古城”，研读了与题
千年是哪一天，哪一代，似乎考古学家们材和创作有关的若干书籍。比较清晰地理出了故事脉络，
出于职业操守从来没有妄下断言，留给对当时的历史面貌基本做到心里有数。
人民的信息模糊不清，很大程度上影响对题材的初步了解完成后，我确定了创作形式：首
了社会对历史的思索，要我说艺术家对先，完成一幅带有壁画情怀的高水平纸上素描作品。在此
此也应该自我批评。学科分化过细，专家作品中力求完全解决构图、情节、造型、艺术格调等几个
过专的弊病表露无疑。史学界艺术素养问题。使之能够独立成为一幅具有较全面专业水准的主题
不足，艺术家又普遍对文史等学术严重绘画作品。纸上作品完成后选择其中适合的画面，展开浮
缺乏。不能艺术地赋予历史直观魅力，历雕转化，最终再完成一件有“纯粹艺术价值”的“学术浮
史很难进入人们的兴趣，它就不能在我雕”创作，同样要求能够独立展出。
们的价值观形成中占据应有的份额。鉴于以上几点，绘画小稿细化之前，我给自己立了四
正是这样一股强烈的不安促使我抱条创作原则：
定搞好《涿鹿之战》的决心。第一尊重史实
第二不立褒贬
构思第三访古鉴今
《涿鹿之战》原本是为某文化产业规第四抛砖引玉
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|景观|
LANDSCAPE
构图
大场面壁画和浮雕特别讲究构浮雕渐离艺术
图。画面基本格局的重要意义在于浮雕艺术在当代处境十分艰难，因为材料和展示特点，决定了它的制作成本高，组织
创造强烈的形式感，震撼视觉，大难度大，从古至今，多作为工程体现出来。“工程”的提法今天有些变味，我虽然也较多
致相当于一篇文章的段落格式，它参与艺术工程，可我反对把“艺术工程”跟“活儿”划等号，带着明显的轻视口吻，起码
并不是内容本身，但它为内容出场艺术家自己不能这么想。因此我就坚持称其“艺术工程”，或者“工程艺术”
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