《伪装者》：国产谍战剧叙事策略探析.docVIP

《伪装者》：国产谍战剧叙事策略探析

由山东影视传媒集团、东阳正午阳光影视有限公司联合出品的谍战剧《伪装者》以抗日战争时期云波诡谲的上海为故事叙述背景，以明氏家族中三姐弟为叙事视角塑造出多重身份的特工角色，凭借多线索叙事营造悬念和大量偶像明星的加入形成了满足大众审美需求的优秀作品。

一、叙事角色的塑造

对于擅长讲故事的电视剧艺术，叙事角色在剧作呈现中承担着尤为重要的作用。以往谍战剧的角色塑造偏向于扁平化、标签化和符号化的人物形象，所呈现的人物群像非黑即白。而在《伪装者》的角色设定中开始突破常规的创作藩篱，不再停留于“类型化”或者“程式性”的人物，开始朝着丰满立体的原型人物进行创作，因此剧中出现识别度高的扁形人物与圆形人物综合叙事的图景。

从人物塑造的手法看，《伪装者》中既有扁形人物明台的塑造，亦有圆形人物明楼的呈现。明台这一人物角色变化相对较小，以年轻活力、性格直率、刚正不阿的个性呈现出标签化的识别度。明台年纪较小，行事作风相对轻率。剧中情节安排他在前往港大求学的道路上被王天风赏识，并带回军校经训练成为特工“毒蝎”。在之后的情节中，虽然屡建奇功，但因他善良的品性，导致其做事风格总与上级命令要求不一样，这也是他最终加入中共地下党的原因所在。相比明台，明楼人物性格呈现圆形化特点。圆形化的人物总是被赋予一种神秘与迷人的气质，吸引观众去接近人物内心，满足受众强烈的欲望和好奇心。明楼一出场就给人以贵公子之感，但随着剧情的发展，当他的层层身份逐渐展现出来时，他的内心得到多元化呈现，特别是在面对国与家难以抉择这种复杂的矛盾时，这一角色变得更加立体化。

从人物派别方面看，谍战剧存在正面人物与反面人物的塑造形式。尤其是反面角色是戏剧力量的核心，在推动故事情节的同时也反衬出优秀的正面英雄形象。反面角色在谍战剧中会使用极端残忍的迫害手段，打击正面的爱国人士。在故事情节的发展中，反面人物以心狠手辣、十恶不赦的形象被观众所辨识，同时在与正面人物对抗的过程中能够发挥反衬的作用。

在国产谍战剧过往反面角色的塑造手法上偏向于丑化反面人物，但是在《伪装者》中一反常态，摒弃单一脸谱化的反面群像，而采用圆形人物的建构方式在展现反面人物心狠手辣的形象的同时，将更多的镜头深入到其真实的内心情感中，让反面人物不再是扁形的憎恶形象，而是有血有肉有情感的圆形复杂个体。

《伪装者》成功塑造出汪曼春这一圆形反面人物。身为汪伪政府情报处处长的汪曼春在面对嫌疑犯时能够做到心狠手辣的处决，那血腥一幕奠定了汪曼春狠辣的名头。电视剧里有一幕是汪曼春在审讯明台，那凶狠的样子让观众直冒冷汗。但在明楼面前，她表现得像一个恋爱中的小女生一样。比如第一集中对师哥明楼千依百顺，第五集中与明家大姐唇枪舌战，只因为明镜是明楼的姐姐，汪曼春不愿也无法对明镜使一些手段或者说一些狠话，结果被明镜的话伤得掉眼泪，就是这泪让网友惊呼“女魔头也会掉眼泪”。从网友的呼声中也可以看出汪曼春这个反面角色塑造得很是成功，不再像以往只会耍狠的脸谱式的反面角色。

二、叙事视角的确立

叙事视角即叙事视点，是一部叙事作品进行故事讲述的切入点，也就是采用谁的视点去讲述会形成不同的表达效果。由于谍战剧是对过往革命事件的讲述，所以常见的有全知视角、限知视角、多重视角。所谓全知视角就是站在全知全能的创作者视角来进行叙事。和全知视角不同的是，限知视角站在剧中特定的角色视角来表述故事，具有严格的角色设定和叙事角度。限知视角按照表达的范围分为内在角度和外在角度。内在角度立足于剧中人物的内在情感来讲述，可以增强观众的情感共鸣；外在视角是通过剧中人物外在的言谈举止和环境进行表述，相对较为冷静客观。

《伪装者》因为具有多重叙事线索，故而在叙事视角的选择上采用限知视角的多重讲述，增强电视剧的可看性。也就是说，在叙事过程中，选取剧中某一角色的视角，或者根据剧情的需要，采用剧中某几个角色的视角轮流来进行叙述，最终以能够清晰地表达出事件的发展脉络为目的。在《伪装者》中，主要是以明楼的视角辅以王天风等其他人的视角进行叙事，例如狩猎计划虽然是由明台进行的，但是明楼却站在全知的视点，这种多角度的安排能使受众全面了解剧情，并增强观看欲望。

多重视角的使用可以帮助观众多角度、全方位地观赏故事情节，全知视角从创作者视角贴近剧中人物，能够全面地认识剧情及角色，从宏观把控故事线索和结构。而限知视角从一个或多个人物内心去体察情感，但由于限知视角并不能知晓事件全貌，在观众进入剧情时会伴随悬念的产生，无形中增强了谍战剧带来的神秘之感。

三、叙事悬念的设置

所谓悬念，是在叙事作品情节展开的过程中涉及人物命运、事件走向的未知性，给予观众一种“悬而未决”的好奇和疑问，从而不断跟随剧情。悬念是叙事艺术的核心和精髓，在谍战剧中，悬念是推动情节发展、吸引观众的叙事动力。谍战剧自身涵盖情报、间谍