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岸边与水中的沙洲疏疏地
长着水草，修竹、坡石、
张大千《修竹仕女》
溪岸皆为淡淡的青绿色，
此画，衣饰情调与他早年临与仕女发饰与衣襟大宽边
习过的唐寅笔下仕女相仿佛，上的宝蓝色相呼应，而衣
但身姿雍容，开脸饱满，与襟的淡黄色，胸前微露的
六如的柔弱相去已远，人物亵衣、腰带、发带与樱桃
全身略呈微微的S形，与优小口的红色，共同衬托出
美的唐代菩萨相似。画中，女子明净的脸，令娴静的
清丽的仕女娇柔地斜倚着秀美女成为画面焦点，飘逸
石，身前身后挺拔的竿竿修中而略有华美之意。《修
竹，延伸至远方，一弯清溪竹仕女》作于1945年10月，
从其身后向右流出画面，又时值抗战胜利不久，正是
拐到画面底部漫流而过，这一时期的佳作。
《奇石修篁图》奇石的画法粗简写
意，新竹却以圆劲之法
此图之中奇石峥嵘，两竿写干、挺秀之笔写枝，
新竹并立抽发，枝叶交互纵撇写竹叶，颇具书法韵
横，另有一高竹，由画外凌味。画面.浓墨淡彩，
空插入，具巍峨之势。将修竹之挺拔婆娑、含
雨带露之姿，刻画得生
动鲜明.
《竹雀图》
此图写棘竹丛生，枝桠横出，枝头有-雀鸟正在悠闲地啄理羽
毛。整幅画面身物聚于下侧，可见南宋构图新风的影响。图中竹
枝用双钩技法，雀鸟在用色彩没骨画出后，重点部位再用墨线描
出。这是吴炳传世作品中的代表作。
《双钩竹图》写竹石甚佳，其钩
勒竹尤妙。此图绘坡
金浞，生卒不详，
上石畔高挺两竿修竹，
明正统间人。字本清，枝干挺劲，竹叶茂盛，
号朽木居士，又号太
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