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《玩偶之家》剧本的陌生化艺术倾向

内容摘要：俄国形式主义注重文学作品本身，其“陌生化”理论也探讨了文学艺术的自身特性，它打破文学创作的无意识状态，把“手法”摆在重要地位。基于形式主义，《玩偶之家》作为戏剧作品本该是“陌生化”理论付诸实践的证明，但究其创作时期早于“陌生化”理论诞生之前，因此该戏剧“陌生化”的证明只能变为“陌生化”的倾向，这种“倾向”增强了理论诞生的必然性。本文在梳理理论背景的前提下，试图从实体隐喻下的悲剧美、话轮转换下的权力分配以及反讽下的生活原貌等角度，解读《玩偶之家》的“陌生化”倾向，以便彰显理论的可靠性。本文旨在改变文学创作中的无意识行为，激发文艺工作者对于文学艺术“形式”的思考和对“手法”有意识的使用，以便让艺术成为更好的艺术。

关键词：俄国形式主义陌生化《玩偶之家》文学创作

俄国形式主义开辟出文学创作理念的一个独立分支，形式主义流派的集大成者是什克洛夫斯基，他所提出的“陌生化”理论是整个形式主义文论的核心原则。《玩偶之家》是易卜生的著作，该戏剧的成功可谓举世瞩目，尤其对中国五四运动的重要影响让该作品载入中国文学创作发展历程的史册上。本文从形式主义出发，把“陌生化”理论和《玩偶之家》相结合，是对“陌生化”的深入挖掘。同时，《玩偶之家》创作于“陌生化”理论之前，追寻该戏剧“陌生化”理论的踪影，更彰显“陌生化”理论历史存在的价值，因为理论后的实践是理论的延