浅析电影《菊次郎的夏天》中“有无相生”的审美特征.pdfVIP

鉴 赏92

浅析电影《菊次郎的夏天》中“有无相生”

的审美特征

董喜梅

20世纪80年代末，日本电影界崛起了一位新一、“大音希声”

生代导演，他和他的电影制作团队用打破常规的电电影是视听结合的动态造型艺术，视听语言是

影技巧、我行我素的拍摄方式，将传统电影制作体电影叙事、表意的外在形式。从有声电影出现开始，

制打得粉碎，并一举成为“日本新电影”的领军人“静默”便成为一种技巧与手段。“无声”成为声

物和20世纪80年代末至今东方电影导演的代表人音的一部分，而对白只是电影的一种选择。在北野

物之一。他的作品饱含人类共通的情感要素而超越武的系列电影中，缄默是其人物的共性。北野武戏

文化差异，在全球范围内获得了普遍认可和尊重，称这样便于自己演绎，怕较多的对话难以驾驭。北

这个人就是北野武。野武不希望电影通过语言吸引观众，影片的魅力完

《菊次郎的夏天》是导演北野武1999年拍摄全可以靠电影画面体现出来。他甚至认为“电影的

的作品。影片犹如正男的照片日记，类似章回体的最好表现形式是默片，如果能在简单的行走、静坐

形式，每页一张照片一个标题，共同组成整部电影。中把意义表达出来，比台词、动作的效果更好”。

故事发生在一个夏天，自幼丧父与外婆一同生活的影片中，菊次郎没有用语言表达过对正男的关

正男一直渴望见到素未谋面的母亲。暑期来临，伴心与爱护，但他用实际行动与偶尔的怒斥将他的爱

随着玩伴们的出游，无人陪伴的正男感受着个体存护之情表现出来。看到母亲已经重建家庭后，正男

在的孤独与寂寞。而正男无意间得到了母亲的地址，一言不发，菊次郎用拙劣的语言骗他，并拿抢来的

并准备一人前往。在寻母的途中，正男得到了邻居天使铃送给正男。在路边的驿站里，没搭上车的两

阿姨的帮助，阿姨安排自己的丈夫菊次郎陪同正男人相互依偎，菊次郎温柔地注视着这个被母亲抛弃

去寻找母亲。就这样，正男与菊次郎先生开始了一的孩子，此片段为影片后期菊次郎看望母亲埋下了

段啼笑皆非的寻母之旅。伏笔。这里以极少的人物对话近似默片的语言表达

《菊次郎的夏天》摒弃了导演一贯的血腥与黑塑造了一个不善言辞却温柔细腻的菊次郎。

暗，也抛弃了画面色彩中“北野蓝”的蓝调表现手法，在大段的无声画面中，音乐成为填补电影缺乏

营造了平淡、温馨的电影氛围。影片采用类似“寻对白的有力武器。久石让的音乐与影片中的画面完

母两万里”的情节，中间穿插着北野武式的黑色幽美融合，音乐起到了烘托情绪的作用，不强烈干预

默，在平缓的叙事里体现着情感的张力，在喜剧的或者推动影片的叙事。在削弱对话的同时，北野武

欢笑中弥补着现实的缺失。影片以清新明丽的冷色也削弱了音乐对画面及影片整体的影响。正男奔跑

调和朴实平淡又不失技术性的剪辑手法给观者讲述时的背景音、郊游时的环境音，在无对话的画面里

了一个夏日荷风的温情故事。配以音乐渲染此刻的温情与美好。

93鉴 赏

二、“大象无形”由于那些被剪辑的影像没有出现在银幕上，观众会

景物镜头又称空镜头，用画面内部元素进行潜根据自己的经验联想未被视觉化的部分，在联想中

在表达