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第23卷第1期大连大学学报Vol.23NO.1
2002年2月JOURNALOFDALIANUNIVERSITYFeb.2002
从唐代《胡服美人图》
论及当今的工笔重彩画创作
黄培杰
(艺术研究院,辽宁大连116622)
摘要:随着我国综合国力的日益增长、国际上的地位日见提高,工
笔重彩画乃至整个中国画直溯汉唐雄浑博大以开当今时代之新画风,
是势在必行之事。工笔重彩画在历史上没有得到应有的位置,水墨为
上的思想至今仍是一股很强的潜意识形态。然而,我们重新审视唐代
的艺术作品之时,以《胡服美人图》为代表作品之一的工笔重彩画,那
种大气而灿烂雅致的艺术感觉,不由得我们不对其进行现代绘画审美
的观照,从而引绎出构建当代工笔重彩画的创作意识。
关键词:唐代工笔重彩画时代精神审美标准
“画分时代,一见可知,大抵愈古愈拙,愈古愈绘画作品是意识形态上的一种反映,也是总体
厚,渐近则渐巧薄矣。尝见唐人佛像突出纸上,著社会精神与心理状态的反映。联系到中国历史上
色浓厚,致绢本已坏,而完处色仍如新。知古人精盛与衰的现象,许多画家、评论家都作出过评价。
神远过近人,此时代为之,不可强也。且古人恒思唐代,尤其是盛唐时期,人们的意识形态是建功立
传诸千百年;今人只求悦庸平人之目,其命意也有业、保家卫国,精神与心理状态是向上的、昂扬的,
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不同者……”清·华翼纶《画说》看了这段话,再看因此,“士人们总是以‘阳刚’居正,他们欣赏气势磅
代表了初唐末盛唐初仕女画最高水平作品之一的礴、有力度感的艺术品”。和艺术一样,当时的国家
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《胡服美人图》,仿佛此语专为这幅画所说,贴切极也十分强大有力。“宋代人以柔软为美,欣赏阴柔
了。画面上呈现的雄浑劲健、灿烂雅致,十分地夺性的绘画,认为气势大而又阳刚性的绘画近于匠
人眼目,动人心魄。细细地观赏,又无一处不流畅气,不文雅……苏东坡主张‘萧散简远,简古、澹泊、
大气,再审视全图,真有一种呼之欲出之感。这种清新、清丽’,米芾更是主张‘轻墨淡岚、平淡天真,
艺术魅力是较为典型的唐朝风格,是那个时代国力不使一笔入吴生’,‘排斥一切有力度的艺术,这是
强盛、人们的思想状态豁达向上在艺术上的体现,宋代开始衰落的原因’,且从元代开始,至明清,审
给当今的工笔重彩画乃至整个中国画艺术的发展,美观念都是以柔弱为美的。因此,‘从宋代开始,中
提供着重要的启示,即浑然一体地去表现物象的神国就开始打败仗,不像汉唐那样打胜仗。特别
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