范式与观念_“闯关东”系列电视剧的叙事艺术.pdfVIP

。艾志杰

IJ电视剧的叙事艺术

“闯关东”是中国历史上特有的大规模人且还指向叙事文学史上已有的结构”①。“闯关

口迁徙现象，“闯关东”系列电视剧以这一历史东”系列电视剧在结构上呈现出征服式、板块

现象为蓝本，通过“小”家庭的故事展示“大”时状与聚散化的叙事特征。

代的沉浮。2008年登陆央视一套的《闯关东》在1．征服式的人物结构

业界广受关注，并荣膺第24届中国电视金鹰“闯关东”系列电视剧中，征服式的对立人

奖最佳长篇电视剧奖和第27届中国电视剧飞物结构主要表现为主人公与四类群体的对立。

天奖长篇电视剧一等奖。2009年，《闯关东中首先，民与民的对立，即主人公与不同地域中

篇》又一次引发热议。2013年，作为高满堂“闯百姓间的对立。《闯关东》中，老韩家因传武悔

关东系列”收官之作，《闯关东前传》再次登陆婚而与朱家人大动干戈，张垛爷因传杰的不识

央视，大历史下小人物的非凡传奇引起观众追时务而对他百般刁难。其次，民与匪的对立，即

看。“闯关东”系列电视剧皆出自编剧高满堂之主人公与土匪、山贼、强盗间的对立。《闯关东

手，在叙事结构、主题内容、意识观念等方面具前传》中管缨与韩老大、朱家人与匪窝天外天

有一些固定特征，这些类型特征相对比较经之间的较量。再次，民与官的对立，即主人公与

典，既有美学效果，又能为观众所认同。因此，旧地主势力、官僚阶层间的对抗。《闯关东前

本文从范式到观念，探究“闯关东”系列电视剧传》中当地百长赵福成逼管缨做其二房，管粮

的叙事艺术，为今后讲述迁“徙故事”的电视剧与周光宗生死相斗。最后，民与侵略者的对立，

提供参考。即主人公与Et本军国主义、西方殖民主义代表

间的对立。《闯关东中篇》中宋天星假扮El军女

一

、叙事结构：征服式·板块状·聚散化

参谋，与日本侵略者刀枪相见，翠玉则暗中与

结构是所有叙事虚构作品的重要概念，分日本人对抗。在众多A“VSB”的对立结构中，主

析文本结构不仅能够理清作品中的内在逻辑，人公最终征服敌手，增加了故事的戏剧冲突与

而且可以揭橥文本中的潜隐意蕴。正如杨义所传奇色彩，从而更具可看性。

说，结“构既内在地统摄着叙事的程序，又外在进一步看，从功能性人物观念角度分析，

地指向作者体验到的人间经验和人间哲学，而正面人物与反面人物同时承担着一系列各自

1181文艺评论li‘teratureandartcriticismj120170·3㈠艺术文·化

有别却又自成一体的常规动作。一般而言，隐杨义的“板块说”与石昌渝的“联缀说”，美国评

忍、预防、反击、感化或惩罚成为大部分正面人论家克劳第奥·纪昂则把它形象地称为“积累

物的行动轨迹：面对敌手的挑衅，这些主人公型的叙事结构”和“货运列车”式的格局。笔者

往往会暂时选择忍耐，同时他们会思考化解策则把它归结为板块状的情节范式，《闯关东前

略或者有意无意地结识助手以做好预防工作。传》即呈现出这种特征，故事以三个人物发展

然而，敌手的反复纠缠让他们不得不反击，反出三个相互交叉的故事。以管缨为例，在结构

击的结果呈现为感化敌手与惩罚敌手两种。同上主要安排了三个阶段：第一阶段是“历生死

时，憎恶、挑衅、暗算、悔过或死亡成为大多数+求生存”，从第1集到第10集，讲述她闯关

反面人物的行动轨迹：嫉妒、欺生心理让敌手东路上历经的种种磨难