《青蛇》改编分析：电影与小说主题差异.docVIP

《青蛇》改编分析：电影与小说主题差异

《青蛇》为中国香港作家李碧华创作的中篇小说，后被导演徐克改编成电影。小说衍生自《警世通言》中“白娘子永镇雷峰塔”的故事，但是彻底颠覆传统文本，在白素贞、许仙之恋中加入两人与小青、法海的情爱纠葛，转以小青为第一视角展开叙述：青蛇追随白蛇化成人形，体验世事沧桑冷暖，最终勘破人间情爱。作者借此深刻剖析情欲，并通过青白二蛇两个女性形象鲜活展现出女性群体的真实性情。

徐克的电影《青蛇》与小说情节走向大致相同，但是在人物形象与故事结局处做了修改和删减，使电影较之小说的主题发生改变。影片在一定程度上对四个角色都进行了美化，削弱他们之间复杂的情感纠缠，同时删去白素贞轮回般爱上许仙转世的尾声。导演以相对温和的男性视角扭转了原作强烈的女性主义倾向，抑制小说中“情欲”狂欢式的表达，让电影变成了一个追问“何为情？何为理？”的故事。

一、电影对小说人物形象的调整

相较小说，电影《青蛇》中素贞、小青、许仙和法海四个角色的人物形象都或多或少发生了变化。导演有意控制人物身上情感的表达，让理性回归。

（一）人物形象基调的美化

影片中四个角色的人物形象基调都在一定程度上得到了修正和美化。小说中的青蛇是一个邪气且充满戾气的形象，她与素贞争抢许仙，钉牢素贞褪下的蛇皮让她露出原型，满怀妒意；后认识到许仙的虚伪矫情，内心充满对他的憎恶与被玩弄的愤怒。影片删去了小青嫉妒、陷害素贞的情节，她不是主动与姐姐争抢许仙的关注，而是在模仿姐姐体验人情。电影里的青蛇更像是一个初涉人世，不懂人情的形象，在跟随素贞与许仙相伴的过程中，完成了自己对“情为何物”的理解。

许仙的人物形象基调是变化最明显的。小说中的许仙非常丑恶，他外表是个翩翩美少年，内里却欲望翻腾，贪恋青白二蛇的美色；精明狡诈，在青白二蛇间虚与委蛇，享受把两位美丽女性玩弄于股掌之中的感觉；虚伪懦弱，屡次出卖白蛇，引来法海将白蛇压在雷峰塔下，可见作者对此种男性形象的影射和批判。电影对许仙的负面性格进行了明显削弱，删去了他身上精明狡诈的部分，让他从主动玩弄两位女性变为被动在两位女性间游离的状态。他对白蛇有真情，犹豫再三还是将雄黄酒倒入池塘，扔掉法海送的佛珠。电影还强调了他对圣贤之道的尊崇，自己却败在青白二蛇的美色之下，承认情欲在人身上的自然属性。

素贞、法海的人物形象基调亦有改变。小说突出白蛇的外冷内热，反映女性在陷入情爱时的义无反顾，无意义的自我献身，影片把白蛇身上这种非理性的痴念美化为对待爱情的忠贞不渝。法海在小说中属于人伦秩序规范者，影片中多了几分人情味，他开篇误收蜘蛛精，产生对“天道法规”的困惑，结尾更是意识到所行的理法或许不是真正的理法，放生青蛇离开。由此可见，电影较之于小说，四个人物性格都变得更加立体化，并在某种程度上完成了自己的成长。

（二）人物关系设置的简化

小说《青蛇》的叙事重心在素贞、小青、许仙与法海之间的四角纠缠，其中既有异性之爱又有同性之爱，作者深刻展现并剖析了世间情欲，文字具有浓烈的女性主义倾向。电影则对小说中较为复杂的人物关系进行了简化，叙述主体回归素贞与许仙之间的爱情，旨在通过两人的感情突出每个角色对“情”与“理”的思考。

小青作为小说的第一叙述者，她身上同时表现出对白蛇的同性爱慕与对许仙、法海的异性之恋。小说开头特意描写了青白二蛇初识的场景，素贞于危难中救了小青一命，小青因而觉得她美丽强大，对她很是信服。一路追随素贞与许仙相恋后，小青又感到备受冷落，嫉妒许仙抢走了姐姐关注的目光。青蛇在故事的开始，就对白蛇产生了朦胧的同性倾慕。小说对姐妹二人相互的情感变化描绘得非常细致，从青依赖白，到青白相斗，再到青白和好，二蛇个性相反，又互不可分。电影将两位女性角色间复杂的情感简单化，保留小青身上双性恋的倾向，但是弱化了她对白蛇产生的同性情愫，将青白二蛇间的感情还原为普通女性情谊。删去青暗算白和青白相斗的情节，不再表现她们的相爱相杀，而是通过小青对许仙的勾引，让素贞理解被爱人背叛的痛苦；通过素贞对许仙的执着，让小青理解姐姐所怀情意之深重。小青几次对素贞的不离不弃，更展现出女性情谊的坚定。

影片还删去了法海对许仙的同性觊觎，只变成了单纯收妖降妖的关系，并加入了对其加入佛门的规劝。法海与小青之间也没有了隐秘的爱情，更多的是两人在相互影响中，各自对“情”与“理”有了新的看法。法海在与小青比定力时败下阵来，意识到自己控制不住作为人的天性，违背作为“理”的规则。小青一心想模仿姐姐猎取异性爱慕，却透过许仙、法海意识到男女情欲如此易得又如此脆弱，并非“情”真正的含义。

二、电影对小说故事结局的删改

电影《青蛇》对小说的故事结局也做了删改。小说结尾营造出的是一种轮回和宿命感，揭示女性在情爱中似乎难以逃脱的悲剧处境。几百年后，雷峰塔被推倒，素贞被救出，当她在西湖边遇见转了世的许仙时，又为那个男子