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古诗常见艺术手法（表达技巧）及示例

1、【直抒胸臆】如：“黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还。”

（《从军行》王昌龄）

2、【融情于景】如：“渭城朝雨浥清尘，客舍青青柳色新。”

（《送元二使安西》王维）

3、【托物言志】如：“千岩万壑处深山，远看方知出高处。溪涧岂能留得住，终归大海作波涛。”（《瀑布联句》?李忱）再如：“居高声自远，非是藉秋风。”（《蝉》虞世南）

4、【托物起兴】如“一叫一春残，声声万古冤。”（《子规》余靖）再如“孔雀东南飞，五里一徘徊。”（《孔雀东南飞》）

5、【巧用衬托】如：“江雨霏霏江草齐，六朝如梦鸟空啼。无情最是台城柳，依旧烟笼十里堤。”（《台城》韦庄）；侧面烘托如：“红籍香残玉箪秋，轻解罗裳，独上兰舟。”（《一剪梅》李清照）再如：“欲验春来多少雨，野塘漫水可回舟。”

（《春雨》周邦彦）

6、【联想巧妙】如“三湘衰鬓逢秋色，万里归心对月明。”（《晚

次鄂州》卢纶）

7、【细节逼真】如“有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花。”（《约客》赵师秀）

8、【欲扬先抑】如：“新年都未有芳华，二月初惊见草芽。白雪都嫌春色晚，故穿庭树作飞花。”（《春雪》韩愈）

9、【欲抑先扬】如“宣室求贤访逐臣，贾生才调更无伦。可怜夜半虚前席，不问苍生问鬼神。”（《贾生》李商隐）

10、【以动写静】如：“空山不见人，但闻人语响。” （《鹿柴》王维）再如：“泉声咽危石，日色冷青松。”（《过香积寺》王维）

11、【以静写动】如：“人闲桂花落,夜静春山空。月出惊山鸟,时鸣春涧中。”(《鸟鸣涧》王维)全诗以落花、明月、鸟鸣点染云溪山的夜景,以静写动。花落、月出、鸟鸣虽是动景,然而最终的目的是要写出山间的幽静。

12、【以虚写实】如：“冬前冬后几村庄，溪北溪南两履霜，

树头树底孤山上。冷风来何处香？忽相逢缟袂绡裳，酒醒寒惊梦，笛凄春断肠，淡月昏黄。”（《［双调］水仙子?寻梅》乔吉）

13、【以实写虚】如：“问君能有几多愁,恰似一江春水向东流。”（《虞美人》李煜）词中将抽象的“愁”化为具体可感的江水滚滚。

14、【虚实相间】如：“王濬楼船下益州，金陵王气黯然收。千寻铁锁沉江底，一片降幡出石头。人世几回伤往事，山形依旧枕寒流。从今四海为家日，故垒萧萧芦荻秋。”（《西塞山怀古》刘禹锡）前四句，只一句写晋军，往下全写东吴，可实写东吴，也虚写晋军。

15、【乐景写哀】如：“江碧鸟逾白，山青花欲燃。今春看又过，何时是归年。”（《绝句二首》杜甫）再如：“江上信美，终非吾土，何日是归年。”（《越调?平湖乐》王恽）

16、【巧用问答】如：“丞相祠堂何处寻，锦官城外柏森森。”

（《蜀相》杜甫）再如：“何人一纸防秋疏，却与山窗障北风。”

（《山窗新糊有故朝封事稿阅之有感》?林景熙）

17、【巧用比喻】如：“沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。”

（《酬乐天扬州初逢席上见赠》刘禹锡）再如：“欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。” （《饮湖上初晴后雨》苏轼）

18、【巧用讽喻】如“世味年来薄似纱，谁令骑马客京华？”

（《临安春雨初霁》陆游）

19、【巧用借代】如：“住近湓江地低湿，终岁不闻丝竹声。”“丝竹”代音乐（《琵琶行》白居易）；再如：“但令归有日，不敢恨长沙。”(《度大庾岭》宋之问)“长沙”代贾谊。

20、【巧用双关】如：“东边日出西边雨，道是无晴还有晴。”“晴”谐“情”（《竹枝词》刘禹锡）；再如“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”（《无题》李商隐）“丝”谐“思”。

21、【巧用夸张】如：“白发三千长，缘愁似个长。”（《秋浦歌》李白）；再如：“千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。”（《琵琶行》白居易）

22、【巧用拟人】如：“人面不知何处去，桃花依旧笑春风。”

（《题都城南庄》崔护）再如：“有请芍药含春泪，无力蔷薇

卧晓枝”（《春日》秦观）

、【巧用对比】如：“越王勾践破吴归，战士还家尽锦衣。宫女如花满春店，只今唯有鹧鸪飞。”（《越中览古》李白）；再如：“战士军前半死生，美人帐下犹歌舞。”（《雁歌行》高适）

、【巧用白描】如：“鸡声茅店月，人迹板桥霜。”（《商山早行》温廷钧）再如“陌上柔桑破嫩芽，东邻蚕种已生些。”

（《鹧鸪天代人赋》辛弃疾）

、【巧用典故】如：“满地芦花和我老，旧家燕子傍谁飞？”

《金陵驿》文天祥。“旧家燕子”典出刘禹锡《乌衣巷》。

、【巧用象征】如：“当年不肯嫁春风，无端却被秋风误。”

（《踏纱行》贺铸）再如：如“红豆生南国”（《相思》王维）

该诗首句托“红豆”起兴,暗喻后文相思情,用语..全.诗选择象

征赤诚友爱的红豆来寄托情思,语浅情深,意味深长。

、【巧用反复】如“而今识尽愁滋味，欲说还休，欲说还休，却道天凉好个秋。”(《丑奴儿书博山道中壁》辛弃疾；再如“莫，莫，莫……错，错，错。”（《钗头凤》陆游）