4.学考复习学案之《窦娥冤》公开课教案教学设计课件资料.docxVIP

课堂内每日一练习

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一、基础知识梳理

1.字音字形古陌荒阡（xxqiān）xx（zhí）桃杌（xx）xx（bó）绣闼（tà）前合后偃（yǎn）尸骸（hái）嗟怨（jiē）罪愆（qiān）嫡亲（dí）湛湛青天（zhàn）xx（piǎoxiāng）当垆（lú）隅头（yú）鳏寡（xxxx）杳无音信（yǎo）

祗候（zhī）撚断（niǎn）变徵（zhǐ）xx（cháng）

2.文化常识xxx：元曲包括散曲和杂剧。元杂剧有一套较严格的体制：结构：元杂剧一般是一本四折演一完整的故事，个别的有五折、六折或多本连演。折是音乐组织的单元，也是故事情节发展的自然段落，它不受时间、地点的限制，每一折大都包括较多的场次，类似于现代戏剧的“幕”。楔子通常在第一折之前起交代作用。相当于现代剧的序幕，用来说明情节，介绍人物。杂剧每折限用同一宫调的曲牌组成的一套曲子。演出时一本四折都由正末或正旦独唱。（其他角色只有说白），正末主唱的剧本叫xx，正旦主唱的剧本叫旦本。

角色：扮演的角色有末、旦、净、丑、生等。元杂剧每本戏只有一个主角，男主角称正末，女主角称正旦。此外，男配角有副末（次主角）、外末（老年男子）、小末（少年）等；女配角有副旦、外旦、小旦等。净：俗称“大花脸”，大都扮演性格、相貌上有特异之处的人物。如张飞、李逵。丑：俗称“小花脸”，大抵扮演男次要人物。此外，还有孛（bó）老（老头儿）、卜儿（老妇人）、孤（官员）、徕儿（小厮）。

剧本的构成：剧本由唱、科、白三部分构成。

四大爱情剧《窦娥冤》－－关汉卿《汉宫秋》－－马致远《梧桐雨》－－白朴《赵氏孤儿》－－纪君祥

元曲四大家关汉卿四大家之首马致远散曲《天净沙·秋思》杂剧《汉宫秋》白朴杂剧《墙头马上》《梧桐雨》郑光祖杂剧《倩女离魂》《王粲登楼》

中国四大名剧元·王实甫《西厢记》明·汤显祖《牡丹亭》清·孔尚任《桃花扇》清·洪昇《长生殿》

二、课文梳理

1.内容理解《窦娥冤》全剧共四折，开头有一个楔子，由蔡婆婆独白开始。四折的内容分别构成故事的开端、发展、高潮、结局。第三折，写窦娥被押赴刑场遭杀害的悲惨情景，是全剧矛盾冲突的高潮。第1层是［端正好］［滚绣球］两个曲牌，赴刑途中,大意是窦娥指斥天地鬼神；第2层是[倘秀才]至［鲍老儿］四个曲牌，后街诀别，大意是窦娥告别婆婆；第3层是[耍孩儿]至［煞尾］四个曲牌，三桩誓愿，大意是窦娥发下三大誓愿。

在【滚绣球】一曲中，她猛烈地指责天地鬼神不分清浊，混淆是非，致使恶人横行，良善衔冤。窦娥对神权的大胆谴责，实质上是对封建统治的强烈控诉和根本否定。她那似岩浆迸射、如山洪决堤般的愤激之词，反映了女主人公的觉醒意识和反抗精神，也折射出当时广大人民的反抗精神。

2.写法小结本色的戏曲语言现实主义和浪漫主义的结合想象、夸张的艺术手法

三、模拟试题

1．下列词语中加点字的读音，完全正确的一项是（）

A．提防(dī)顷刻(qǐng)哥哥行(háng)错勘贤愚(kān)

B．处决(chǔ)瀽水(jiǎn))刽子手(kuài)湛湛青天（zhàn)

C．盗跖(zhí)埋怨(mái)鼓三通(tòng)亢旱三年(kàng)

D．罪愆(yán)亲眷(juàn)空嗟怨(jiē)上朝取应(yìng)

2．下列成语中，没有错别字的一组是（）

A．变徽尸骸负屈显冤孤身只影B．素练餐刀顺水推船动地惊天

C．刑宪亢旱杳无音信苌弘化璧D．典刑甘霖前合后偃披枷带索

3．对下列各句的艺术手法的分析，不正确的一项是（）

A．有日月朝暮悬，有鬼神掌着生死权。(这句采用了兴的手法，引出窦娥对天地的指斥。)

B．这就是咱苌弘化碧，望帝啼鹃。(这句运用典故，是窦娥借古人的故事表明自己冤情之深。)

C．浮云为我阴，悲风为我旋。(这句采用了拟人手法，是窦娥感天动地冤情的直接诉说。)

D．要甚么素车白马，断送出古陌荒阡？(这句采用比喻手法，抒发了窦娥的一腔怨气。)

4．下列各句中，没有语病且句意明确的一项是（）

A．《窦娥冤》大约是关汉卿四十岁左右时的作品，那时元朝刚刚统一天下，元世祖忽必烈在位，正是元朝“最清明、最鼎盛”的时期。

B．让窦娥临终的三个愿望都实现，也从侧面表现了“神灵”和“天道”还是存在的，世界上还是有“公理”和“正义”的。

C．《窦娥冤》的作者是我国元代著名戏曲作家关汉卿写的，剧中窦娥含冤而死，后来窦天章做了高官，替女儿报了仇