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核舟记;;洢()器皿()罔()
贻()轩敞()峨冠()
矫首()黍()八分有奇()
夷()箬篷()糁()
髯()衣褶()袒()
诎()椎髻()壬戌()
甫()篆章();二读:读准节奏;任务三:读懂文意;任务四:思考探究;舟首尾长约八分有奇,高可二黍许。;3.古代汉语中数量表达方式与现代汉语的不同;任务五:拓展延伸;思考:;《核舟记》写作特色;字词梳理;(二)词类活用
;(三)一词多义
1.奇:明有奇巧人曰王叔远(形容词,奇妙、奇特)
舟首尾长约八分有奇(名词,零数)
2.为:为宫室、器皿、人物(雕刻)
中轩敞者为舱(是);4.可:高可二黍许(大约)
珠可历历数也(可以)
5.端:东坡右手执卷端(名词,右端)
其人视端容寂(形容词,端正,正)
6.者:中轩敞者为舱(……的部分)
居右者椎髻仰面(……的人);7.而:中峨冠而多髯者为东坡(连词,表并列,并且)
而计其长曾不盈寸(连词,表转折,但是)
启窗而观(连词,表顺承,然后)
8.盖:盖大苏泛赤壁云(表示推测的句首语气词)
盖简桃核修狭者为之(原来是)
9.云:盖大苏泛赤壁云(句尾语助词,无实际意义)
此中人语云(动词,说);(四)文言句式
;明有奇巧人曰王叔远,能以径寸之木,为宫室、器皿、人物,以至鸟兽、木石,罔不因势象形,各具情态。尝贻余核舟一,盖大苏泛赤壁云。;舟首尾长约八分有奇,高可二黍许。中轩敞者为舱,箬篷覆之。旁开小窗,左右各四,共八扇。启窗而观,雕栏相望焉。闭之,则右刻“山高月小,水落石出”,左刻“清风徐来,水波不兴”,石青糁之。;船头坐三人,中峨冠而多髯者为东坡,佛印居右,鲁直居左。苏黄共阅一手卷。东坡右手执卷端,左手抚鲁直背。鲁直左手执卷末,右手指卷,如有所语。东坡现右足,鲁直现左足,各微侧,其两膝相比者,各隐???底衣褶中。佛印绝类弥勒,袒胸露乳,矫首昂视,;神情与苏、黄不属。卧右膝,诎右臂支船,而竖其左膝,左臂挂念珠倚之——
珠可历历数也。;
研读第三自然段,回答问题:
本段中描写三个人的情态主要是为了说明什么?
写三个人的情态各有特点,突出了王叔远雕刻技艺的高超和构思的精巧。
本段中“珠可历历数也。”属于什么描写方法?这样写有什么作用?
它属于细节描写,主要是赞美王叔远雕刻技艺的高超。;舟尾横卧一楫。楫左右舟子各一人。居右者椎髻仰面,左手倚一衡木,右手攀右趾,若啸呼状。居左者右手执蒲葵扇,左手抚炉,炉上有壶,其人视端容寂,若听茶声然。;研读第四自然段,回答问题:
本段文字是怎样说明舟尾的情况的呢?
主要运用了“总——分”结构。
先总说“楫左右舟子各一人”,而后分说“居右者”和“居左者”。;其船背稍夷,则题名其上,文曰“天启壬戌秋日,虞山王毅叔远甫刻”,细若蚊足,钩画了了,其色墨。又用篆章一,文曰“初平山人”其色丹。;研读第五自然段,回答问题:
舟的正面已经很生动地体现了王叔远雕刻的精巧,为什么还要介绍背面呢?
核舟背面的题名和图章保证了工艺品的完整,反映了艺术的高超。笔画工整,线条清晰。着色黑红相称,使整个核舟色彩和谐,体现出艺人的创作态度从始至终一丝不苟。;通计一舟,为人五;为窗八;为篛篷,为楫,为炉,为壶,为手卷,为念珠各一;对联、题名并篆文,为字共三十有四。而计其长曾
不盈寸。盖简桃核修狭者为之。嘻,技艺灵怪矣哉!;(1)首先介绍中间部分——视觉主体。写景名句使读者想象当年泛舟赤壁的优美环境。如果我们把核舟比作一幅图画的话,那么,苏、黄、佛印三位泛舟者所在的船头是画的主体部分,而船舱就是背景部分了;先描绘背景,不仅可以引人入胜,还可以使读者初步领略这个环境中的特殊氛围。
(2)船头三个是主要人物,船尾是陪衬
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