试析黄宾虹中国画之三不朽.docxVIP

??

?

??

试析黄宾虹中国画之三不朽

?

?

?

?

?

??

?

?

?

达凤云/文

黄宾虹在《画语录》中指出:“中国画有三不朽：即用墨不朽也；诗、书、画合一不朽也；能远取其势，近取其质不朽也。”笔者认为旨在中国绘画中笔墨的纯洁性、诗书画的融合性、内涵外韵的一致性。鉴于此，笔者试从中国画三不朽来解读黄宾虹的山水画，使我们对黄宾虹的绘画理论及其山水画有进一步的理解，望读者指正。

用墨与用笔

若谈用墨，必先究用笔。中国画古来少有无笔而能用墨者。如潘天寿所言“笔不能离墨，离墨则无笔。墨不能离笔，离笔则无墨。盖笔墨两者，相依则为用，相离则俱毁。”因此笔与墨是互补的，相互依存的，故笔在才能墨在。画重苍润，苍为笔力，润便是墨彩，笔墨功深，气韵生动。

关于用笔，黄宾虹在《画法要旨》中总结出了“五笔法”，即“平、圆、留、重、变”。“平”指笔力，用力平均如锥画沙；“圆”指笔意，首尾相接，势取全圆，如折钗股；“留”指笔滋，即笔有圆顾，上下映带，不疾不徐，积点成线，如屋漏痕；“重”指笔势，即有力，如高山坠石，如弩发万钧；“变”即笔趣，指形态万变，回顾、呼应。“五笔法”的关系是：能“平”而后能“圆”，能“重”而后能“留”，能“平”、“留”、“圆”、“重”，而后能变。这是黄宾虹毕生在绘画的用笔中所获得极为珍贵的经验，是对中国画用笔的一种高度概括和总结。

关于用墨，黄