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莎士比亚悲剧审美形态的庄严性分析

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崔澍

摘要：莎士比亚笔下的哈姆雷特悲壮的复仇故事衍生出了一个个不同版本的故事，罗密欧与朱丽叶凄美的爱情成为了许多文章中歌颂的经典爱情，奥赛罗刚愎自用的性格成为了许多家长教育孩子的模板，莎士比亚剧作中的每一处旁白和独白都有其特殊的意义，可以说莎士比亚创造的具有独特意识形态的悲剧就是欧洲近代悲剧史上的最高成就，在莎翁的悲剧当中客体的庄严、感受的庄严、审美主客体关系中的庄严无一不体现出了莎翁的悲剧美学思想。

关键词：莎士比亚；悲剧审美形态；庄严性

莎翁的悲剧有其特有的规律，他创造出来的悲剧由死亡过渡到复生，由悲哀过渡到欢乐，整个戏剧中凭借悲剧人物的悲剧美感和跌宕起伏的情节创造出了史无前例的悲壮性，每一个人物的性格都会不可避免的导致其悲剧结局，这是由于莎士比亚晚年时期对黑暗腐朽的现实认识过于悲哀，他已经认识到了当时的现实社会与梦寐以求的人文主义理想之间仍然存在着不可跨越的巨大鸿沟，因此他那一时期创造的悲剧都带上了悲愤浓郁的色调，正是这种悲愤给观剧者带来了惊心动魄的观剧震撼，时代造就了如此经典的鸿篇巨著，莎翁的悲剧的成功是历史的必然选择，其作品最终成为欧洲戏剧史上的绝响。

一、悲剧客体的庄严性

莎翁创造的悲剧每一个主角都具有自己的缺点，这就使得悲剧变得更具有现实性，十分容易使得观剧者产生强烈的认同感，每一个人物的性格都是在为之后的情节做铺垫，而之后的每一个情节就是该人物性格的必然选择，人物的性格推动情节的发展，情节的发展也推动剧中人物做出其性格使然的必然选择，每一个人物尽管都拥有着弱点，却有着其特殊的闪光点，这些人生当中的闪光点中蕴含着很多有价值的东西，莎士比亚的悲剧把人生当中很多有价值的东西在舞台上演绎出来亲手摧毁给观剧者看，这就是悲剧客体庄严性最主要的体现，如此悲壮的戏剧在跌宕起伏的情节衬托之下，用悲惨的结局激起观剧者的悲愤，间接提高了观剧者的思想情操。

哈姆雷特这个可怜的复仇王子是许多观剧者颇为同情的莎士比亚笔下最经典的一大悲剧人物，也是文艺复兴时期人文主义者的典型形象，这名英勇的王子为父报仇不成还险些被叔父害死，再次想要返回报仇之时却得知自己的情人因为爱人远走他乡和父亲死亡而发疯，并不慎落水溺死，叔父利用另一个人物雷欧提斯为父报仇的心理，逼迫哈姆雷特与其比剑意图在比试当中把哈姆雷特杀死，最终的结果是哈姆雷特和雷欧提斯双双中了毒剑死倒地死亡，哈姆雷特的母后饮毒酒而死，哈姆雷特心心念念想要复仇的叔父也被刺死。

虽然剧中的主角哈姆雷特与担任配角的雷欧提斯同是复仇者，可是由于他们复仇的目的不尽相同，因此衍生出的社会意义也完全不同，哈姆雷特刺杀叔父是为了伸张正义而不仅仅只是单纯的为父报仇，正直果敢的王子并不只是夺回王位充当单纯的杀手，他杀害篡权者有着更重要的意义，他刺杀的目的是为了推翻这个专制的王朝，可是雷欧提斯却是单纯的为父报仇，两相对比之下雷欧提斯的人物形象看上去要狭窄得多，这两个人物同是复仇却站在了对立面上，这种对比就显得哈姆雷特的人物形象更加鲜明立体，雷欧提斯不过只是一个被篡权夺位者利用的牺牲品，他仅仅是当做杀手而存在的棋子，可是哈姆雷特却是敢于献身的英雄，第一次刺杀失败之后颇有些不撞南墙不回头的勇气，最后在刀光剑影中倒下虽然悲壮却也在情理之中，这个悲剧并不只是让观剧者单纯的对哈姆雷特的遭遇感到悲愤与感动，而是让观剧者可以站在更高的层次上去思考那些被摧毁的东西，这就是莎士比亚悲剧的价值，让观剧者从悲剧的演绎中看到人性中一些真善美的东西被生生的摧毁磨灭，哈姆雷特虽然最终是以悲剧结尾，是一个壮志未酬的悲剧形象，可是他的倒下却寓意着其人生价值的重生，他虽然死了可是旧制度旧势力也倒下了，他抗争的目的也达到了，这就会使得后继者能够通过他的失败看见胜利的希望，继续不屈不挠的向着那些邪恶的势力奋斗终身，他身体的毁灭最终换来了精神的永恒。

悲剧客体的庄严性还可以从作者设计的矛盾冲突中体现，虽然在悲剧当中人类的本质力量，如欲望、能力、情感等都是历史的产物，但是都是不可避免地会遭受到厄运，且不可能在现实中实现，可是在悲剧冲突中，历史必然和现实中不可能实现的东西都从悲劇冲突中体现了出来，作者安排在悲剧中的情节和事件都已经暗示出了后面将要出现的矛盾冲突，比如《哈姆雷特》刚开场的时候，莎士比亚就已经描绘出了当时宫廷中一片混乱的局面，像敌军压境、奸王逼死老王、奸王逼迫王后等等一系列互相倾轧，这样混乱的背景已经为后面复仇的三条情节线做好了铺垫，预示着悲剧的最后一定会形成十分尖锐的矛盾冲突，悲剧当中哈姆雷特为父报仇是主线剧情，雷欧提斯和福丁布拉斯都为副线剧情，但是悲剧中不单单只有复仇这一情节，还描写了哈姆雷特与奥菲利亚之间的浓烈的爱情、霍拉旭与哈姆雷特之间温馨的友情、哈姆雷特与吉尔登斯吞之间破裂的友情以及