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荐读叠字出美词，十首最美叠字诗词

声声慢·寻寻觅觅

宋代李清照

寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚

乍暖还寒时候，最难将息

三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急？

雁过也，正伤心，却是旧时相识

满地黄花堆积憔悴损，如今有谁堪摘？

守着窗儿，独自怎生得黑？

梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴

这次第，怎一个愁字了得！

七组叠词朗读起来，有一种大珠小珠落玉盘的感觉只觉齿舌音来回反复吟唱，徘徊低迷，婉转凄楚，有如听到一个伤心之极的人在低声倾诉，然而她还未开口就觉得已能使听众感觉到她的忧伤

而等她说完了，那种伤感的情绪还是没有散去一种莫名其妙的愁绪在心头和空气中弥漫开来，久久不散，余味无穷

十二月过尧民歌·别情

元代王实甫

自别后遥山隐隐，更那堪远水粼粼

见杨柳飞绵滚滚，对桃花醉脸醺醺

透内阁香风阵阵，掩重门暮雨纷纷

怕黄昏忽地又黄昏，不销魂怎地不销魂

新啼痕压旧啼痕，断肠人忆断肠人

今春香肌瘦几分？缕带宽三寸

山是遥山，水是远水，由远及近，写了杨柳桃花内阁重门其对仗句中用了隐隐粼粼滚滚醺醺阵阵纷纷这些叠音词来修饰遥山远水杨柳飞棉醉脸香风暮雨起了两方面的作用

隐和粼，滚和醺阵和纷押韵，使作品音响联结而成和谐的整体增加了作品的音韵之美，读起来琅琅上口；另外，加强了寥廓冷落的感觉，加倍地渲染了使人发愁的景色，间接抒发了闺中女子对心上人的思念之情，表达了一种渺茫的希望，可谓情景交融

鬓云松令·叠字词

清代吴承勋

掩纹纱，开宝鼎一树梧桐，一树梧桐影

络纬啼烟秋欲暝翠玉楼前，翠玉楼前井

风衾寒，鸳帐冷好梦无端，好梦无端醒

离别团圆今夜并愁依阑干，愁依阑干等

这是极为精彩的一首叠字词词的主题是思妇的秋怨，上片的时间是黄昏，下片的时间是夜晚上片只写黄昏的景色，抒情主人公并没有出场，但她的孤单寂寞哀愁，尽在萧索的景色中下片写思妇在梦中与丈夫团聚，好梦的来临没有先兆，好梦消散也无缘无故，她只能如往日一样，愁依阑干，苦苦等候

菩萨蛮·霏霏点点回塘雨

唐代无名氏

霏霏点点回塘雨，双双只只鸳鸯语

灼灼野花香，依依金柳黄

盈盈江上女，两两溪边舞

皎皎绮罗光，轻轻云粉妆

这首词选自敦煌曲子词词的上片写春天细雨中的池塘，下片写江边的舞女运用类叠的修辞方式发展到极至，即全词均是叠字的情形，这难免给人以文字游戏的感觉，但在这游戏的背后，仍然可以看出作者的独居匠心

天净沙·即事（四首其四）

莺莺燕燕春春，花花柳柳真真

事事风风韵韵，

娇娇嫩嫩，停停当当人人

这首曲子赞美女子的容貌，描写爱情的和谐美满前两句用春天的莺燕双**舞，花柳摇曳多姿来形容两情相悦和女子的美好后三句写这个女子言谈举止事事都很有风度和韵致，又娇美年轻，一切都恰到好处，是个无可挑剔的美人这首曲子通首叠字，音韵优美，一气贯注

纷纷雨竹翠森森，点点风花落绿阴

贫恨苦吟穷寞寞，乱愁牵断梦沉沉

昏昏岭隔重重信，渺渺江如寸寸心

因有事情闲默默，我于疏拙老侵侵

侵侵的侵字左边部首应是马字旁，未找到故以侵代之，意为马奔驰的样子，比喻时间即逝诗人为了取得音韵哀婉**，在每一句都用了叠字，为了避免由此而产生的重复与拖沓，他细心地把叠字安排在句中不同的位置此诗不仅仅是叠字诗，而且也是回文诗

蝶恋花·庭院深深深几许

宋代欧阳修

庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数

玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路

雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住

泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去

叠用三个深字，写出其遭封锁，形同囚居之苦，不但暗示了女主人公的孤身独处，而且有心事深沉怨恨莫诉之感因此，李清照称赏不已，曾拟其语作庭院深深数阕显然，女主人公的物质生活是优裕的但她精神上的极度苦闷，也是不言自明的

独坐常忽忽，情怀何悠悠

山腰云缦缦，谷口风飕飕

猿来树袅袅，鸟入林啾啾

时催鬓飒飒，岁尽老惆惆

寒山是唐代的诗僧，这首诗写的是贫士的身境和心境

赋得古原草送别

唐代白居易

离离原上草，一岁一枯荣

野火烧不尽，春风吹又生

远芳侵古道，晴翠接荒城

又送王孙去，萋萋满别情

全诗措语自然流畅而又工整，虽是命题作诗，却能融入深切的生活感受，故字字含真情，语语有余味，不但得体，而且别具一格，故能在赋得体中称为绝唱

今古人生有几何，繁华耀眼烟云过

追官逐利马蹄疾，得得得得得得得

诗中连用七个得字，从字面看是模拟马蹄声响，实际是表明自己不愿追名逐利，欲过淡泊宁静生活的理想