高中语文课件：齐梁格律.ppt

八病之七（旁纽）刘善经曰：“如曹植云：‘壮哉帝王居，佳丽殊百城’，即‘居、佳’‘殊、城’是双声之病也。凡安双声，唯不得隔字，若‘踟蹰’、‘萧瑟’、‘流连’之辈，两字一处，于理即通，不在病限……韵纽四病，皆五字内之瑕疵，两句中则非巨疾，但勿令相对也。”元兢曰：“此病更轻于小韵，文人无以为意这。又若不隔字而是双声，非病也。”八病之七（旁纽）宋·卢梅坡有《雪梅》詩，句義清新因而有名：梅雪爭春未肯降，骚人搁笔费评章。

梅須遜雪三分白，雪却输梅一段香。但音步相連處“須遜雪三”四字同聲，雖未隔字，若以永明聲律律之，恐難稱善。八病之八（正纽）正纽，指诗句里有四声相纽的情况。所谓四声相纽，是指声母相同、韵母相类、声调相异的字。例如上面旁纽中所举的“元生爱皓月，阮氏愿清风”里“元、阮、愿、月”四字，就是古人所说的“四声相纽”：元 阮 愿 月

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平 上 去 入所以“元生爱皓月，阮氏愿清风”两句实际是犯了正纽之病。八病之八（正纽）又如：我本汉家子，来嫁单于庭。轻霞落暮锦，流火散秋金。贻我青铜镜，结我罗裙裾。这几句里“家、嫁”相纽，“锦、金”相纽，“结、鏡”相纽，都只是四声里的两声相犯，也是属于正纽的范畴。后四病小结回避大韵、小韵，是从韵的角度实现“一简之内，音韵尽殊”的理论。但是大韵、小韵的避忌把曾经用来营造首尾韵、中尾韵的方式作了否定性的处置，像“游鱼牵细藻，鸣禽哢好音，谁知迟暮节，悲吟伤寸心”里的“禽、吟”，实际就是我们在讨论先秦韵律时说到的句中韵，在永明时代一味求异的理论里，就成了病犯了。后四病小结回避旁纽、正纽，是为了避免“双声隔字而每舛，叠韵杂句而必睽”的毛病。但是旁纽、正纽的避忌也把一些曾经用来营造双声、叠韵效果的方式作了否定，像《楚辞》“莽芒芒（之无仪）”、“罔芒芒（之无纪）”也成了八病之正纽了。刘善经就说：“古诗云；‘旷野莽茫茫’，即‘莽’与‘茫’是也。凡诸文笔，皆须避之，若犯此声，即龃龉不可读耳。”难怪沈约说：“灵均以来，此秘未赌”呢！沈约《三月三日率尔成篇》丽日属元巳，年芳具在斯。

来霁日质禅烛疑元邪止泥先滂阳群遇精代心支开花已匝树，流嘤复满枝。

溪咍晓麻以止精合禅遇来尤影耕帮屋明缓章支洛阳繁华子，长安轻薄儿。

来铎以阳並元匣麻精止澄阳影寒溪清並铎日支（地名）东出千金堰，西临雁鹜陂。

端东昌术清先见侵影愿心齐来侵疑谏明遇帮支（地名）游丝映空转，高杨拂地垂。

以尤心之影映溪东知狝见豪以阳滂物定至禅支（犯！）绿帻文照耀，紫燕光陆离。

来烛庄麦明文章笑以笑精纸影霰见阳来屋来支（双疊）沈约《三月三日率尔成篇》（续）清晨戏伊水，薄暮宿兰池。

清清禅真晓寘影脂书旨並铎明暮心屋来寒澄支象筵鸣宝瑟，金瓶泛羽卮。

邪养以仙明庚帮皓生栉见侵並青滂梵云麌章支宁忆春蚕起，日暮桑欲萎。

泥径影职昌真从覃溪止日质明暮心唐以烛影支（开合）长袂屡以拂，雕胡方自炊。

澄阳明祭来遇以止滂物端萧匣模帮阳从至昌支爱而不可见，宿昔减容仪。

影代日之帮尤溪哿见霰心屋心昔见豏以锺疑支（引用，双声）且当忘情去，叹息独何为。

清马端唐明阳从清溪御透翰心职定屋匣歌云支古诗和新诗的区别后四病韵纽的避忌，不如前四病调的避忌严格，在永明格律诗的实践中所占的地位也不如前四病那么重要，对后世的影响也不如前四病大。故元兢认为“不足