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吴江越剧的传承经历

口述/沈红英记录整理/徐宏慧

时间：2017

地点：红楼越剧团

问：沈红英，你出生在哪一年？

答：1963年。

问：童年正好遇上文革？

答：是的。

问：那时候清一色的只演8个革命样板戏，传统地方越剧被冠于宣传封资修才子佳人，全部停演。你是怎么爱上越剧的？

答：从小受妈妈的影响，我出生在吴江的铜罗旺家村，地处吴头越尾，那里的人特别偏爱越剧。

问：越剧声腔清悠婉丽优美动听。

答：我妈妈是越剧迷。尽管那时不准演出，但那一辈人却会利用宣传队的名义用越剧改编样板戏，这样越剧的声腔又悠扬起来了。妈妈时不时地在家里哼唱几句，我从小在母亲的熏陶下长大。上世纪七十年代末和八十年代初，文革结束，我高中毕业，正遇上铜罗文化站要排演传统越剧《血手印》，招收小百花越剧演员。我心中十分向往，我就叫妈妈教我几段越剧唱词。没料到临时抱“佛脚”，却使我顺利地进入了铜罗小百花越剧团。进了剧团后，又让我担任了《血手印》主要角色的演出，一年后得到了当时县乡领导和观众的好评，大家评论说我有戚派唱腔的潜能。幸运的是，1982年铜罗文化站为了培养我，派我赴上海拜戚雅仙为师，我很兴奋，让我有机会真正得到了戚雅仙老师的面授，成为戚派传人之一。从那时起我对越剧的迷恋可以说是如痴如醉，全身心地沉醉其间，只要为此而付出的所有辛苦，我都认为“不苦”，舞功和吊嗓门，每天必练。手、眼、身、法、步上经过老师的精心传授和辅导再加上自己的努力，我进步很快。戚老师和越剧界前辈认为我从唱腔、身段还是扮相各方面都与戚老师年轻时相当神似，戚老师也认可这一点，再说我与戚老师同属兔，更觉得投缘，为此戚老师亲授艺名戚继仙,后来我知道我是戚老师唯一亲授艺名的弟子。

问：名师出高徒，这样一来你的演艺水平提升到了一个新的台阶。

答：是的，但是不巧的是，当时的铜罗文化站，因为资金短缺，不能持续供养我们的小百花越剧团，不久就解散了。1983年我就与另一位毕派的姐妹一起考入了浙江嘉兴越剧团。那时我们才20出头，又得到过恩师的真传，所以一进剧团，就成为剧团中的主要演员。

问：这对你来说是一个更大的舞台。

答：是的，开始演出剧目就是我们铜罗时已经排练过的越剧《血手印》，剧目排练成功后，我们每到一地演出，都受到那里的群众热烈的欢迎。

问：越剧发源于当地的“越女文戏”，自然深受故土群众的喜爱了。

答：是啊，这样一来，我们的热情更高了，紧接着我们排演了《殷小姐娶妻》、《三洞房传奇》、《桃花井》、《白蛇传·断桥、合钵》等戏，都受到专家老师高度的评价。演遍江浙沪一带，得到了当地戏迷朋友的追捧。

问：你得过什么表演奖吗？

答：得的奖主要有1984年嘉兴市小百花流派唱腔表演一等奖；1984年、1986年两届江浙沪越剧大奖赛鼓励奖；1987年浙江省表演三等奖、嘉兴市戏剧节二等奖等。

问：你在嘉兴越剧团呆了几年？

答：8年，1991年，我因为结婚迁回了吴江，此后离开嘉兴越剧团定居吴江松陵镇。

问：你知道当时的吴江松陵镇也有一个吴江越剧团吗？

答：知道，那里有吴江越剧团团长章丽娟老师等人，我在铜罗文化站时他们曾经辅导过我。

问：吴江越剧团也是1980年起始的，它先成立越剧班，1982年4月正式成立越剧团。

答：吴江越剧团几乎和铜罗文化站的小百花越剧团同时起步。我们是同行，早就相识，因为共同的兴趣爱好，我们经常一起切磋戏曲技艺，她们中大部分人来自于浙江农村，年龄与我相仿。

问：我曾经了解过，此时的吴江越剧团也走过了十年红红火火的日子了。与观众见面的开局戏《打金枝》、《盘夫》、《十一郎》得到专家、领导和观众的强烈反响和好评。之后排练的《洞庭曲判》、《何文秀》、《凤冠梦》、《皇亲国戚》、《桐江雨》、《皇帝与村姑》等近30台大戏，得到专家和国家、省、市领导人的鼓励和好评。你那时为什么不要求进吴江越剧团？

答：那时的吴江越剧团姐妹们，也是经过上海越剧团众多位著名专家精心辅导的，也拥有一批骨干演员，演艺都很扎实，如崔瑛、肖桂芳、董志萍、沈筱琴、夏巧玲、邹红、孙爱娟、吕苗仙、周东环、范凤英、钱丽霞、李燕娜等等。另外越剧团的生机此时已经开始走下坡路，吴江越剧团的演员也是只出不进，我只得另谋生机了。

问：上世纪九十年代风靡大陆的是快节奏的港台流行歌曲，慢节奏的传统戏剧受到很大的冲击，吴江越剧团也不景气，1999年更替为吴江艺术团，其实是名存实亡，散了，这个团队整整经历了20年。

答：吴江越剧团解散后，这些姐妹们选择了不同的谋生方式，有的去了大城市的专业团队，有的去了宾馆服务业，有的选择了个体单干。

问：你离开越剧团后，就从商了？

答：1991年9月我先进了吴江松陵饭店工作，下一年起到吴江外事服务公司工作，直到2000年6月才自己创办了吴江东方旅行社。1993年至1995年期间我获得了苏州大学吴江教育站经济管理大专文凭。

问：听说你从商