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影视剪辑艺术表现力

动作衔接的连贯性

“如果要想使一部影片的各个部分顺畅贯通，那就必须进行

控制、组织和选择。为了控制，就必须考虑运动，即演员的运动

和摄像机的运动。”

画面物理构成的动作包括主体的动作和摄像机的运动以及

镜头转换产生的视觉运动。描述电视节目中构成运动的变量有三

个，即速度、方向和动势，这是保证画面动作衔接连贯性的基本

形式要素。不同的主体运动速度、镜头运动速度或镜头转换速度，

观众的心理感受不同。比如，景别越小，速度感越强，因此掌握

好速度的衔接可以引导观众的预期情绪反应；运动的方向是观众

对动作连续性的判断手段，比如，上一个镜头的被摄体从左到右，

下一个镜头继续保持从左到右，那么观众自然认定，上个镜头存

在的动作的延续，视觉感受流畅；动势则受到速度和方向的双重

制约，是被摄体或镜头运动的倾向性，包括动或者静、动的强度

如何以及动的方向如何等，剪辑中动势的判断成为确保动作连贯

的主要手段。

“动”是指视觉上有明显动感的镜头，“动接动”指视觉上

有明显动感的镜头相切换的方法。例如：我们跟随李大姐及其侄

子乘潜艇参观自家的人工养殖场时，有这样的一组镜头：1.行进

中的潜艇（全景）；2.行驶中的沿线景物（全景）；3.记者与老

阿姨侄子在潜艇中颠颇（特写）。这里，每个镜头都有明显的动

感。

重复式蒙太奇的运用

把代表一定寓意的镜头、场面或类似的内容在关键的时候反

复出现，构成强调，形成对比，表达事物内在和本质的发展。

如鸭绿江上有两座桥，一座是断桥，另一座是友谊桥。电视

片在剪辑中，重复运用蒙太奇，充分展示了鸭绿江上的“断桥”

体现了新中国在国际上举足轻重的地位。而友谊桥，则展示是一

座美丽的桥，一座让人振奋的桥，更是一座连接丹东未来的桥。

更反映出中国“与邻为善、以邻为伴”的周边外交基本方针。

栩栩如生的细节刻画

“一叶知秋”。许多艺术家把细节比作艺术的珍宝、珍珠，

电视专题片同样如此。没有真实的细节，就没有生动感人的形象。

所不同的是，故事中的艺术细节可以塑造，而电视专题片中的细

节要依靠记者到生活中去选择、去抓拍，不能塑造。电视专题片，

主要依靠从生活中捕捉到的典型、生动的细节，去揭示人物的思

想、揭示主题的意义。

专题片留给人印象最深的往往是一个个真实感人的细节。如

专题片在剪辑选取画面时，有这样的画面：阿姨教我们做朝鲜族

泡菜，把大白菜洗净、晾干，把白菜叶间涂抹辣酱，然后装缸封

存，可吃一冬。泡菜辣酱有讲究：有辣椒末、大葱末、姜末、适

量海盐，根据个人口味，可加萝卜丝、梨丝、鱼露、小咸鱼……

老人请我们品尝朝鲜冷面。用“河漏床”（鲜族特有的制面条工

具）把活好的玉米面、榆树面、白面“三合一”压制入开水锅内，

两个开后捞出面条，置于冷水内（放在室外）片刻，盛于碗内，

撒入芝麻、狗肉丁、水果丁、葱末，淋上狗肉汤，再放入适量黄

瓜丝、白菜心丝、炒（滑水）熟的土豆丝，一拌，张口开吃……

再配以几样朝鲜泡菜……专题片中的阿姨双手在白菜心中抹配

料的细节，表现出一个农村普通妇女的勤劳。因为勤劳，富裕之

门就会向她的一家敞开。此片没有选取所谓的豪言壮语，而是以

细节取胜，正所谓此时无声胜有声。

当然，剪辑是否能够充分发挥其作用，很大程度上取决于剪

辑人员的艺术修养和专业水平。一部影视作品的成败，导、摄、

剪三位一体，共同起着决定性的作用。而剪辑在影视的后期制作

中处于核心地位，是决定影视作品艺术生命的关键环节。因此，

我们应该充分认识影视剪辑，重视影视后期剪辑的重要作用。