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非物质文化遗产漆器的传承与发展——以桂林漆器为例

0引言

漆器作为中华优秀传统文化的重要组成部分，具有经济和文化双重效益。对外而言，我国是世界上最早使用天然漆器的国家，曾先后传入日本、韩国等多个国家和地区，为世界漆文化的发展和繁荣做出了重大贡献。但工业文明的冲击使传统漆器逐渐淡出了人们的视野，而日本、韩国的漆艺仍保留在民众的生活中，这便值得反思与借鉴[1]；对内而言，漆器是先辈们在社会实践中共同创造的传统工艺，蕴含着中华民族的文化价值观念、思想智慧和实践经验，是非物质文化遗产的重要组成部分。

2017年国家发布的《中国传统工艺振兴计划》旨在构建中华优秀传统文化传承体系，加强文化遗产保护，振兴传统工艺。桂林漆器是广西民族工艺中独有的种类，体现了民族文化元素，漆器图案便是广西人民在长期历史演变及文化生活、风俗习惯的沉淀中形成的[2]，如图1、图2所示。桂林漆器目前已经成为广西非物质文化遗产，因此，面对漆器逐渐没落的现状，探寻可行性建议对振兴漆器工艺至关重要。

图1桂林漆器

图2桂林漆器

1桂林漆器传承和发展现状

桂林漆器最早可追溯到汉代初年，到了明代，桂林漆器发展为具有独特风格的天然胎漆器[3]，随着时间的推移，桂林漆器制作工艺曾一度面临失传。王伯杨作为桂林漆器代表性传承人，根据传统技艺归纳并提出了“天然胎漆器”概念[4]。在各方努力下，桂林漆器在2018年入选自治区级非物质文化遗产名录。漆器是中国古老文化代表之一，对当代人来说是神秘且陌生的，而桂林漆器的传承、开发、研究、保护，因历史、经济、社会等因素，相较于其他地方的漆器而言起步较晚，愿意传承非遗技艺的人少，懂得如何保护并利用非遗产品的人才也不多，导致桂林漆器成为濒危的传统手工艺。

1.1桂林漆器的大众了解度低且传承缺人

1.1.1宣传力度小

本团队通过实地调查发放《非遗漆器的传承现状及创新发展调查问卷》及访谈、查阅资料发现，桂林漆器曾因央视纪录片开始被大众了解，但由于后期宣传力度不够，大众知晓度低。被调查者中有70%的人不了解桂林漆器。尽管在王伯杨等漆器传承人及媒体努力下，漆器逐渐被了解，但由于宣传力度弱等原因，大众对桂林漆器关注度低，严重影响其传承与发展。

1.1.2保护及宣传政策不完善

桂林漆器虽是自治区级非物质文化遗产，但有关文物保护政策法规不健全，桂林市政府的保护及宣传举措不够完善。据调查，超过60%的被调查者不知道桂林漆器属于非物质文化遗产。

1.1.3自主传承意识淡薄

部分传承人由于生计问题被迫转行后对传承桂林漆器的懈怠和漠视态度、大众对桂林漆器的生疏与不解及文化认同感缺乏、实践性传承不足等原因阻碍了桂林漆器的文化内涵和艺术价值的发挥，其缺乏保护桂林漆器的主动性和主体性，容易陷入发展中后继无人的困境。

1.2桂林漆器缺乏创新且技术更新滞后

1.2.1产品创新力度不够

现如今，单纯地继承传统工艺已不足以满足大众审美需求。除保持传统工艺外，如能把现代、突出产品品牌特色的元素融入传统产品中，提高舒适性和实用度，将更受人们喜爱。现今漆器面临的危机除了在传承人上之外，还在创新上。由于漆器的传统性及手艺人的传统思想影响，漆器难以实现创新突破。本团队通过调查发现，漆器市场上大多漆器产品美感不足、缺乏实用性、脱离时代潮流，大众关注度低。

1.2.2漆艺的创新与消费需求较难平衡

漆器制作工艺的高要求决定了桂林漆器的发展速度和模式，也相应固定了桂林漆器消费者多为高收入者或收藏家。当今桂林漆器的创新点主要体现为独特的生态美，符合多数年轻人审美，但很多漆器收藏家并未对这类漆器表现出浓烈兴趣。团队在古玩城走访调查时发现，现代桂林漆器在古玩收藏家中并不受欢迎。一位酷爱漆器的被采访者表示，现在的桂林漆器设计更注重图案却忽略了传统漆器线条优美、图案简洁大方的优点，未较好融合传统和现代审美，其设计不能满足当今漆器消费者的消费需求，一定程度上影响了漆艺技术的改进与进步。

1.2.3资金技术投入不够和专业技术人才缺乏

漆器制作周期长达一年到三年，需要花费大量人力物力，同时漆器的短期效益低，大量资金支持显得尤为重要，但在桂林漆器近十年的发展过程中，资金投入程度远远不够。目前，桂林漆器的发展资金主要来自由王伯杨及其朋友投资成立的桂林天然胎漆器有限公司。在政府支持的层面上，虽然桂林漆器属于非物质文化遗产，但政府实际颁布的扶持性政策并不多，除了部分税收扶持，很少其他方面的资金扶持性政策。另外，由于资金缺乏，难以进行漆艺技术的引进与创新、培养具有当代设计理念的创新型人才。

1.3桂林漆器缺乏全面的市场定位

1.3.1桂林漆器价格昂贵

根据调查问卷数据分析得知，实用性差、价格昂贵是人们拒绝购买漆器的重要原因。桂林漆器在入驻园博园前，主要为高端漆器，目标消费者为一线城市需求人群，而