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文化交流

中俄马戏艺术交流回顾与展望

◎文︱郭云鹏（中国杂技家协会）

中国和俄罗斯是世界两个马戏大国、强国，是国际马戏俄罗斯成为他们的第二故乡。有人还在俄罗斯国家马戏院工作，

艺术阵营中非常重要的两极。中俄两国马戏艺术民族特色鲜担任教练的王汝利还获得苏维埃劳动奖章和列宁勋章，王凤

明，是本国优秀传统文化的代表，深受世界各国人民的喜爱。吉获得苏维埃劳动奖章。杂技艺人窦清富在塔什干创建马戏

院，开办学校教授中国杂技节目。时至今日，还有当年中国杂

一、中俄马戏艺术交流的发展脉络

技艺人的后代活跃在俄罗斯杂技界，还有中国的传统杂技呈

马戏艺术以技巧表演为核心，不需借助语言，没有文化

现在俄罗斯杂技舞台。在俄罗斯的马戏博物馆保存有这些中

隔阂，是真正的世界性艺术。这种特性使这门艺术极利于传播，

国杂技艺人的演出剧照和文字资料，他们的事迹载入了俄罗

表演也非常容易融汇外来技巧。中俄两国马戏艺术的交流已

斯马戏的光辉史册。俄罗斯马戏艺术院院长谢尔盖马卡洛夫

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有一百余年的历史，是一个跨文化交融、互鉴、吸纳和影响

先生，曾经在中国吴桥国际杂技艺术节期间举办的国际马戏

的过程，大致可以分为以下几个阶段：

论坛上也深情回顾了这段史话。

第一阶段：十九世纪末中国杂技艺人到俄罗斯卖艺谋生，

打通民间交流渠道这一阶段，马戏艺术的交流是以中国杂技艺人谋生为前

19世纪末20世纪初，时值中国清末民初，中国杂技艺人，提的和基础的，是一种民间的、无意识状态下的文化交流。

尤以河北吴桥的杂技艺人为多，来到俄罗斯卖艺谋生。俄罗虽然孙福有等人后来将俄罗斯的《空中飞人》《十字飞人》《死

斯是中国通往欧洲的重要陆路通道，且演出报酬较为丰厚，亡轮》等节目带回中国进行表演，但是交流的模式更多以中

吴桥杂技艺人途经俄罗斯去往欧洲各国，开始了最早的马戏国杂技的输出为主。

艺术交流。中国杂技有着三千多年的历史，种类之多、技艺第二阶段：新中国成立后中国向苏联的深入学习

之高，令人叹服。吴桥是中国重要的杂技发源地，很多起源1949年新中国成立后，中国政府将全国优秀的杂技艺人

于中国的杂技节目，如《中幡》《皮条》《钻圈》《爬杆》《飞叉》《空汇集北京，于1950年创立了第一个国家级杂技团中华杂技团

竹》《花盘》《十样杂耍》《百丈旗》等，通过中国杂技艺人的（后改名为中国杂技团），并于1951、1952年开始赴苏联及欧

演出，传播到俄罗斯。中国杂技种类繁多、形式各异，有着洲多国进行数月的文化交流演出。1957年，第六届世界青年

鲜明的民族特色，这些中国传统杂技节目的流入极大地丰富与学生和平友谊联欢节在莫斯科举行。夏菊花表演的《顶碗》、

了俄罗斯马戏的技巧和素材。同时，中国特色的节目受到俄罗金业勤等表演的《车技》、乔平海表演的《转碟》获得金奖，

斯观众的热烈欢迎，吴桥也成为中国杂技在俄罗斯的代名词，中国和苏联杂技艺术家同台竞技、切磋技艺一时传为佳话。

享有盛誉。出国的交流访演，给中国杂技艺术家打开了全新的视野，

据史料记载，吴桥杂技艺人王汝利、孙秀力早