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趣说数学与文学

通常情况下，人们认为数学与文学完全毫不相干，要把高度抽象形式化的数学和形象化艺术性的文学扯在一起，似乎有点不可思议。然而，在种种表面无关甚至完全不同的现象背后，隐匿着数学与文学极其丰富、深刻而美妙的联系。

就拿诗歌来说，是所有文学式样中最具代表性的一种。诗的形式是简练的，表达的思想情感是概括的，并且相对抽象，这与数学追求以最简练的形式抽象概括最深刻最具一般性的规律，是极为相似的。我国的格律诗词有非常复杂的格式样式，但不是没有法则可依，任意而为。其实“格律”本身就是指的“规律”—客观存在不依赖于人的主观意志的规定性。而这些规定又充分显示出必然与合理性。

近体诗中，律诗与绝句的平仄变化很复杂，规定也很多，但从数学观点去认识，却是一种具有简单运算规则的数学模式，其中蕴含着以简驭繁的奥秘，尽显数学美。

以五言诗声调的平仄为例，有以下四个基本类型：仄起仄收：仄仄平平仄，

平起平收：平平仄仄平；平起仄收：平平平仄仄，仄起平收：仄仄仄平平。

将这四种类型的句子按一定的规则再排列，就能得到五言绝句的四种标准式样。但其中许多规则用文字语言叙述起来，总是显得很复杂。比如说，五言诗的每一句都

基本符合上述四种类型。但不是绝对的，有四种基本“变格” ，变格的一个原则是“一三不论，二四分明”。意思是，每一句的第一、三个字可以不论平仄，但第二、四字

必须符合规则，最后一个字则主要要求押韵合辙， 加之押韵也讲求第一、三句不要求，二、四句必须押韵，且押平声韵。再一个是“粘对” 原则。这里面的意思较复杂，“粘”有一句当中相邻两字同声调的意思，句与句之间的关系是，每上下两句组成的

一联，须符合平仄相“对”，即平对仄，仄对平，联与联之间则须相“粘” 。这些规则条件只能让人知道大概，很难记忆和运用。

下面仍以五言诗为例，用数学方法（优选法或称排除法）分析用这些法则得到的结果和法则建立的缘由如下：

因为所有汉字的声调分为“平、仄”两类，不妨记为 p和z，那么每一个五字

句的不同声调排列数，就是两类元素在 5个位置上的排列数，即 25

32种。

按“平仄均沾”原则，即平声与仄声字数在句子（整首诗）中应尽可能均等，

将5p,4p1z,1p4z,5z的组合形式去掉，剩下3p2z和2p3z两种组合形式，共有2P2

5

?20

种排列。如用“1”表示“平”，用“0”表示“仄”，则3p2z组合有（11100）、（11001）、

（10011）……等10种排列，同样2p3z组合也有相应10种。

第二原则是，平仄要双叠，凡出现孤平孤仄者（首尾除外）不要，如（ 10101）；凡出现三平三仄者（句首除外）也不要，如（ 01110）。这样，3p2z组合中，孤平孤仄者5种，三平三仄者 3种，筛选结果有 10-5-3=2种；同理，2p3z组合也剩下2种。

因此，从32种排列中优选出来的标准句式有四种，简记为（00110）（11001）（11100）

（00011）

将以上四种基本句型分别作为矩阵的一行，可组成一个 4×5的矩阵①。

将矩阵①中的第 1、2行与第3、4行对调，就得到矩阵②，这两个属于首句仄声不押韵类；还有一类首句平声押韵，那么矩阵①②的后三行保持不变，分别用它们的第四行“置换”第一行，分别得到矩阵③④，恰好符合“一三不论，二四分明”的一

般原则和句与句、联与联的“粘对”原则。注意到这 4个矩阵都是中间一列（第三列）

打破“粘对”原则，正好“逆反”。于是，五言绝句的 4种基本平仄格式用 4个4×5

的矩阵表示如下。

?0 0 1 1 0? ?1

?1 1 0 0 1? ?0

①? ?②?

?1 1 1 0 0? ?0

0? ??? 0 0 1 1? ?

0

? ?

?

1 1 0 0? ?0

0 0 1 1? ?1

?③?

0 1 1 0? ?1

? ?1 0 0 1? ?

? ?

0 0 1 1? ?1

1 0 0 1? ?0

?④?

1 1 0 0? ?0

? ?0 0 1 1? ?

? ?

1 0 0 1?

0 0 1 1?

?

0 1 1 0?

?1 0 0 1?

?

两首五言绝句加起来便成一首五律，因此五律有 8种基本格式。在五律的每句前加两字，变成七律，于是知道共有 16种格式。五律的平仄矩阵是 8×5，七律的平仄矩阵是8×7，长律的平仄规律可以按此规律推出，这里就不一一列出。

原本认为错综复杂，难以记忆的诗词平仄规则，用矩阵表示，只要记住四种基本句式，所有绝句律诗的平仄矩阵就可通过变换得到，可以说十分简洁而优美。

以下