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李菁：学演《打神告庙》的点滴体会_______________________|22

学演《打神告庙》的点滴体会

李菁

(北京戏曲艺术职业学院北京100068)

【摘要】京剧《打神告庙》这出戏是移植于山西晋剧的一出京剧教学演出剧目。这出戏按照行当划分，归

类于花衫行当担当。学演这出剧目，对于京剧演员来说是很吃功夫的。也是很有难度的，这出剧目不但有大段的

二黄唱腔，繁难的程式动作，还有高难的下高技巧等，可以说是对一名京剧演员或者专业京剧学员的“四功”，

进行了全方位的要求和体现。戏曲表演从某种意义上讲就是“四功”的体现，只不过剧目不同，“四功”的侧重

面有区别而已。对于任何一出戏来说，达到深情并茂的艺术效果，其实就是演员将“四功”与个人的艺术理解与

艺术情感完美结合的集中表现。

【关键词】戏曲；《打神告庙》；京剧

中图分类号：J821文献标志码:文章编号：11007-0125(2018)24-0022-01

从开始学演《打神告庙》这出戏，我就一直在思考：大不到伸冤，郁闷痛苦的心情。经过一番思考，她终于明白

段的二黄唱腔将敫桂英内心的悲愤，怨恨等情绪可以说已经这些鬼神全是假的后，她的精神寄托完全破灭，愤怒的将

做了一个很好的阐释了。况且，这出戏里已经融合了京剧表供桌上的供品全部打掉，并跳上供桌。这时，我运用了一

演中的诸多表现元素，可以说对于人物形象地塑造的确是突个高难度技巧，双抓袖，头撞海神头晕顺势下腰，“云袖花”

出了其所承担的作用。为什么作为演员和学员在学演这出戏节奏由慢变快，变摇袖花至涮袖花，然后双袖下垂到地，

时，真正的重点却体现在水袖技巧的运用上呢？缓慢下腰，最后“倒扑虎”从桌子上摔下来’通过这些水

7JC袖功，戏曲表演中最具旦角特色的身段表演技巧。通袖技巧将敫桂英对王魁的恨和对海神的嘲讽淋漓尽致的表

过水袖的动作变化表现人物不同的情感、心理。常用有单摆现出来，将这个人物和这折戏都推向另一个高潮。此时的

转盘袖、正侧重叠转盘袖、直冲展翅飞卷袖等，多用于且角7JC袖花要舞的圆，舞的均匀，舞的富有美感和情感。运用

的悲剧表演中。最具代表性的剧目就是《打神告庙》^据老手的姿势挥动水袖，把它变成自己身体不可或缺的一部分，

师们讲像“打神告庙”这出戏，最初仅仅以唱和表演来展示，使水袖技巧与身段唱腔相融合，才能创造出一个有血有肉，

后经加上五尺长的水袖来烘托，使得该剧被大大渲染，观众内心情感充盈饱满的人物角色。如何使这些繁重的水袖花

情绪由静听，静看变成激动，喧啸叫绝，这就是程式训练获儿在演出中得以体现，而且真正体现出来对于剧情人物的

得的效果反应，也是戏曲舞台无限自由表现的魅力所在。“演重要意义？这就是一句老话：功夫在戏外。演好这出戏，

戏”中含有两个方面，一是刻画人物在张驰中富有真实性。长时间的单调重复的水袖花儿练习，是必不可少的。只有

首先是要明白“演戏”的含义。因为，戏剧艺术是把自然生多练，才能熟，熟能生巧。而且练习技巧没有捷径可走，

活经提炼后让其美化和诗化，它是来源于生活却高于生活。就是下功夫苦练，一个花儿都不能有闪失，因为观众是在

人物的感情是被诗化了的感情，具有演员和观众共同享受美短短的几分钟里来看演员的表演，没有改正的机会，失误

的感觉，当演员表演时，绝不能让人物的感情冲刺自我大脑，是不能原谅的。其次，这出戏是戏曲舞台上不多见的以长

达到不可收拾又令人啼笑皆非的地步。做戏太假，观众看后水袖这种道具作为表演的的主要形式的剧目。虽然我再三

觉得干枯无味，表演者也感觉乏味无聊。所以，作为演员首强调水袖功对于这出戏有着至关重要的作用，但是戏曲艺