故事工坊（修订版）课件 第3、4章 故事动力、悬念.pptx

第三章故事动力;第一节冲突、人物结构及写作动机;二是来自故事外,主要是作者讲述故事的欲望和抒发见解与感受的迫切程度,我们更多的时候称它为“写作动机”。;我们这里说的故事推动力,不是指那种简单地让事件草草结束或者迅速找到解决故事难题的力量,而是既让故事充分展开,设置了障碍,同时又找到克服障碍的方法,促使故事沿着可然律和必然律方向前进,让故事丰富又复杂的驱动力。;一、故事的内动力

（一）动能

1.冲突

冲突(conflict)意指“人类生活的状态”“故事和人物角色的本质”“在散文或戏剧中,人物试图去解决难题时所遇到的至少一个来自社会、个人或环境的阻力”。

;现实中,冲突无处不在,这是人类生活的常态,因此也是故事再现与表现的内容。

但冲突又是故事的结构性与主题性因素,冲突构成故事,成就故事和人物的本质。

从知识考古角度说,“冲突”概念来自戏剧,因此我们往往把“冲突”自觉理解为“戏剧冲突”。

;2.戏剧冲突

亚里士多德在《诗学》中谈及“悲剧”的时候并没有使用“冲突”这个概念,他着眼的是悲剧的人物行动即“情节”(“突转”“发现”和“苦难”)。;但是,谈到悲剧的审美效果——“畏惧”和“怜悯”——实现的时候,他提到了人物关系,其中,“传说中势不两立的仇敌”“表现互相争斗的行动必然发生在亲人之间、仇敌之间或非亲非仇者之间”等实际指的是人物冲突结构。;冲突不仅是一个外在的障碍,更应是人物所能感觉的障碍意识和冲破障碍的意志。因此,布伦退尔特别提到戏剧冲突的本质是“意志冲突”。;冲突不一定带来悲剧,但冲突却与悲剧有不解之缘。歌德认为:“悲剧的关键在于有冲突而得不到解决,而悲剧人物可以由于任何关系的矛盾而发生冲突,只要这种矛盾有自然基础,而且真正是悲剧性的。”

悲剧的实质,就是在于冲突,即在于人心自然欲望与道德责任或与仅仅不可克服的障碍之间的冲突、斗争。;罗伯特·麦基在《故事》中没有给“冲突”下定义,但是谈到了“冲突”的功能:“故事事件创造出人物生活情境中有意味的变化,这种变化是用某种价值来表达和经历的,并通过冲突来完成。”;3.戏剧性冲突

没有冲突就没有???剧,但冲突不是戏剧,更不是悲剧的专利。喜剧、欢乐的故事也有冲突,所有故事都有冲突,区别在于冲突的强弱,以及冲突建立的位置。冲突也不一定是暴力,许多冲突建立在爱、仁慈以及善意的基础之上。;正如杰里·克利弗所言,“所有冲突都是麻烦事,但并非所有的麻烦事都是冲突。我们在故事里要寻觅的麻烦是一种特殊的麻烦,我将之称为戏剧性冲突。无疑你必须拥有一个戏剧性的渴望和一个戏剧性的障碍,才能制造出戏剧性冲突。”;冲突是我们用来强迫人物采取行动的元素,人物因此必须使尽浑身解数来展现自身。”

冲突是关系、状态、结构,它拥有两个要素:一个是渴望,一个是障碍。

渴望和障碍的同时存在与相互作用,构成了冲突,可用公式表示如下:

渴望+障碍=冲突;什么是“渴望”?

渴望是人物要实现某个目标的强烈的内在自觉意识。它是一种戏剧性的主观愿望,当事者感觉到这种愿望的满足与否是生死攸关的大事。其作用就在于“迫使人物行动起来,强迫人物利用自身条件,以一种揭示他们自身性格特征的方式采取某种行动”。;什么是“障碍”?

障碍即人物(主要是主人公)在实现目标过程中所遇到的一切相反因素,包括人物自身以及错觉。;冲突由渴望与障碍构成,但渴望与障碍必须是在行动意义上的有效渴望和有效障碍。

所谓“有效渴望”,是指人物内心所产生的压倒一切、将人物推至极限状态、足以引起行动的情感状态。

所谓“有效障碍”,是指用以阻止人物的行动或者试图打消人物行动渴望的努力。;一旦戏剧性渴望与障碍设置完毕,故事冲突就建立起来。

对于人物或主人公而言,他的任务就是克服障碍,实现目标。

对于作者而言,只是记录主人公为解决问题而行动的过程。

因此,故事也可以如此描述:

冲突+行动+结局=故事;4.冲突的种类

黑格尔分析悲剧时,认为冲突由三种情况引起:

一是自然情况造成的;

二是自然情况在心灵方面所引起的;三是心灵本身的分裂和矛盾造成的。他认为,

第三种才是理想的冲突。;戏剧的基本特征是人与人之间、个人与集体之间、集体与集体之间、人与自然力量之间的冲突,在冲突中自由意志被用来实现某种特定的可以理解的目标,它所具有的强度足以导致冲突到达危机的顶点。;亚里士多德认为有六种基本冲突,它们分别是:人与人、人与社会、人与自然、人与神、人与机器、人与自己,现在的研究者多将其演绎为人与自然、人与社会和人与自我三个方面的冲突。;人与机器的冲突,我们可以理解为人与“被异化的科技”“外星文明”或者其他有敌意的高等智慧之间的冲突,

人与神的冲突,我们可以理解为“神”直接对人的操控,也可以理解为不可见的命运操纵人物的行动及结果,或者二者兼而有之。

人与社会的冲突,实质是人反抗不