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简析绍刷板胡演奏艺术

口萧山绍剧团沈爱玉

绍剧．原称“绍兴乱弹”．“绍兴大班”，是我省主有自己的特色：可以“八仙过海，各显神通”，但在绍

要的地方戏曲剧种流行于绍兴、杭州、嘉兴、宁波、剧音乐的整体风格上．却仍然要异中求同．不失绍剧

上海和余姚等地是一个长期以来为观众所喜闻乐音乐的特色

见的剧种在二『凡1的托腔上，应掌握两个基本规律：一是

绍剧发端于明末清初．据一些老艺人回顾和历用“音出腔前”的方法进行“引腔托腔”．二是“衬托托

史资料证明，早期，绍剧的主要腔调是以三『五七1作腔”。

为基本腔调，主奏乐器以笛子为主。二『凡1则用于剧一“音出腔前”的方法进行“引腔托腔”所

、

情高潮处。到了二、三十年代，由于二『凡】唱腔中的谓：“引”，也就是“以音引唱”。绍剧二【凡】腔调大部分

“海底翻”的创成，二『凡1取代三『五七1，并成为绍剧在道白末字上．称呼上或助语词上．用清唱起调．然

剧作中的主要唱调．板胡就成了绍剧的主奏乐器随后引入整段唱腔，这种清唱即所谓套板。演员能否唱

着时代的发展、演奏水平的提高，板胡在继承传统的好套板．关系到整段唱腔的成败。这其中有两种方

基础上进行改革、发展．运用了换把形式，即第二把法：一种是套板引音，以音引唱：演奏者如何使演员

位及第三把位．丰富了板胡的音域及表现力套板不走音，不偏调，是非常关键的例如《孙悟空三

打白骨精》中唐僧的套板。唐僧白：“待为师超度一番

[二凡】的演奏与托腔便了!”板胡引音“3．65”唐僧清唱：

二『凡1是绍剧的主要唱调，具有高亢激越、刚柔36_一5—-632161．2352321561一

阿弥陀佛

相济的艺术特色。因此．板胡演奏者必须具备一定的

演奏能力．必须掌握各种特定的指法和弓法握弓的最后落音乐队进人虽然只有“3．65”三音．但

位置稍向中弓移位二公分．能强化演奏力度．使音量为演唱者引出了一条纯正音阶之路。然而，像《薛刚

饱满在揉强弦收弓时．能自然地控制音量的强弱：反唐．打太庙》一剧，是尺调，它的引音即为“63”，这

演奏弱音时不减音质力度．还能避免收弓时负弓的两种引音．不光是给演员提示音的高低．而且对区别

出现。调性起到了关键作用

在绍剧腔调二『凡1中有尺调(板胡定弦5—2另一种“引”体现在上下句句音及句尾耍腔处

弦)．正宫调(板胡定弦l一5弦)，小工调(板胡定板胡在托腔过程中．不能被动地跟在演员耍腔之后．

弦4一l弦)及西路[zEIJL种。在诸种二『凡1中，又而是在耍腔之间。根据演员基腔、运腔走向：根据剧

分为快、中、慢等板式伴奏过程中。--『El伴奏作多情需要．以音引腔．托腔熨贴，水浮交融，使唱腔既能

次反复为唱腔过门。因此，二『凡1的调性不同，演奏体现人物性格，又能使唱腔抒情流畅、委腕悦耳、优

技巧也有所不同。绍剧二『凡】演奏最大特点是：旋律美动听。

流畅、高昂舒展．可以尽情抒发情感．并能融合绍剧