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古希腊戏剧--讲义

教案本

（2015至2016学年第2学期）

教学单位西安培华学院

任课教师贾红分

任课名称中外戏剧史

演出情况介绍：

1.“剧场”这个词，按希腊语的意译就是“供人观赏的地方”。在伯里克利执政时期，雅典的戏剧活动极为鼎盛，政府在雅典卫城上修建了一个圆形露天剧场，可容纳三万观众。

希腊悲剧的雏形产生于公元前534年，雅典人忒斯庇斯首先采用第一个演员，埃斯库罗斯增加了第二个，索福克勒斯增加了第三个，对白因此成为主要内容，悲剧正式从酒神颂歌中分离出来，成为独立的戏剧艺术。

公元前5世纪，伯里克利执政时期，政府兴建大型剧场，组织戏剧竞赛，并发放观剧津贴，鼓励公民看戏。这样，剧场成了民众的文化生活形式之一。古希腊戏剧与雅典奴隶主民主政治有着密切的关系，它随着民主政治的发展而发展，随着民主政治的衰落而衰落。

三、古希腊悲剧的基本特征

特征：

1、从形式上看，歌舞、道白兼有，演员、歌队并存。整出戏由四大部分组成：开场、进场歌、三到七个戏剧场面穿插着相应数目的合唱歌、退场。当然，情况也有例外，如《波斯人》一剧就没有开场，直接是进场歌。

2、从题材上看，大都取材于神话和史诗，往往借古喻今，表达对现实人生的思考。古希腊悲剧大多取材于古希腊的神话和传说，取材于荷马史诗。虽然如此，古希腊的悲剧家并不机械的叙述，而是将自己的政治观念、道德伦理观念以及各种社会观念融入其中，反映了本时代丰富的社会内容，具有鲜明的时代意义。现存的33部古希腊悲剧，直接以当时的现实为题材的只有埃斯库罗斯的《波斯人》。

3、从思想内容上看，其一，表现英雄主义和爱国主义精神，进而表现反专制、反侵略、反压迫的民主意识。其二，表现对命运的思考：命运是邪恶的异己力量，人在反抗命运的过程中体现了人的尊严和价值，虽败犹荣。其三，表现对人自身的思考：人的厄运往往是咎由自取。

4、从结构来看，紧凑集中，故事发展顺理成章，扣人心弦。索福克勒斯运用了一种“回溯法”，也就是从高潮尾声倒叙开来的一种情节铺展方法。这种方法最典型地体现在《俄底浦斯王》当中。

5、从格调上看，悲剧的主要特色在于悲壮、崇高、庄重、严肃，不在于感伤悲观的情绪，也就是说着意在于“严肃”，而不是“悲切”，。“悲剧”一词的希腊文是“特拉基亚（tradgia）”，意思是“山羊之歌”，着意是严肃的而不是悲切的。亚里斯多德在《诗学》中就曾经说过，“悲剧是对一个严肃的、完整的、有一定长度的行动的摹仿”，特别强调了悲剧的严肃性。这种严肃性还体现在悲剧的审美功用上：古希腊悲剧通过严肃重大的事件，表现主人公的崇高品质、坚强性格和英雄气概，具有震撼人心的力量，风格悲壮宏伟，使悲剧洋溢在一种崇高的感情氛围当中，从而陶冶人的情感。

四、古希腊三大悲剧家

公元前5世纪是希腊悲剧的繁荣时期，出现了史称三大悲剧诗人的埃斯库罗斯、索福克勒斯和欧里庇得斯。他们的创作代表了古希腊悲剧的主要成就。

埃斯库罗斯及其《俄瑞斯忒斯》（三联剧）和《普罗米修斯》

埃斯库罗斯被称作“悲剧之父”，一生创作了70个（一说90个）剧本，生前在戏剧比赛中得过13次奖，死后还得过4次，现存悲剧7部：《乞援人》、《波斯人》、《七将攻忒拜》、《被缚的普罗米修斯》和《俄瑞斯忒亚》（《阿伽门农》、《奠酒人》和《报仇神》）。

（1）创作特征：

①命运主题：描述事与愿违的人的生存状态，表现人的意志与异己力量（命运）的冲突，认为人的厄运源于人自身的邪恶，坚信人在正义之神的引领下，必能走出困境。

②矛盾冲突：超越了简单的善恶冲突，以辨证的眼光看待善恶因果关系，善中有恶，恶中有善，恶行必遭恶报，善行却未必得善报。戏剧冲突错综复杂，往往使神感到为难，恩格斯概括为“对”与“对”的抗争。

③艺术特征：

A、人物形象单纯而高大，是理想化的性格；但人物性格一般是静止的，缺少发展。

B、首先采用第二个演员，在情节中增加了交流。

C、戏剧结构比较简单，情节不曲折，但抒情气氛浓郁，歌队起着重要作用。

D、首创“三联剧”形式，即用三个剧本写同一个题材，在情节上既有连续性又有独立性，可以合而为一，又可以分开为三个独立的剧本。

E、首先使用布景、面具、高底靴、戏剧服装和舞蹈。

F、风格悲壮，气势磅礴，语言庄严、夸张，善设隐喻，但有时流于堆砌。

索福克勒斯及其《俄狄浦斯王》??

索福克勒斯被誉为“戏剧艺术的荷马”，其创作标志着希腊悲剧艺术的成熟。他一生中写过123出剧作，在比赛中24次获胜，但现存悲剧仅有7部：《埃阿斯》、《安提戈涅》、《俄狄浦