论古筝曲《云裳诉》演奏中的“韵”.docVIP

论古筝曲《云裳诉》演奏中的“韵”

一、古筝演奏中“韵”的双重含义

（一）广义之韵

广义的韵经过数千年的发展和改良，被古今中外的学者一致认为是中国传统艺术中最高的美学范畴。从“生动”、“韵之美”、“书画必有韵”、“有韵生、无韵死”等方面，都被誉为超越一切美文的最高标准。韵的使用范围非常广泛，不单单是作为评价古筝乐的标准，在诗歌、书籍、绘画、建筑和其他音乐领域也被运用。“以韵补声”是非常仓狭义的，就广义的韵的审美角度而言，韻是声音得到基础和前提，有了“余音”才有“余意”。所以说，在古筝演奏中广义的韵也被称之为“以韵补声”。

（二）狭义之韵

狭义的“韵”，这里的韵词只是“韵”的物理属性，即“余音”，前面提到过基于一个单音的波动，是一种线性的节奏，在律动中音乐的起落，散乱有致，尤其有细微的音高，声音的强度，声音的变化。这种现象不仅反映在古筝上，而且所有的和弦都应该具有这种性质，无论是中国的还是外国的，如古琴、琵琶、二胡、小提琴等。“余音”的特点，我们拔弦之后，用这种手法，特别是左手的吟、揉、滑、按等特技手法，可以让古筝发出延长的声音，这种声音也被称作“音腔”化，是正声音外的韵音，是为了弥补正音的不足使用的特定手法，也是所谓的“以韵补声”。

二、《云裳诉》作品之“韵”分析

（一）《云裳诉》中左手的—“体韵”

1.左手的演奏技巧

左手的演奏技巧在古筝的演奏中通常会“以韵补声”，而陕西筝悲情的音