扬州慢姜夔思想感情概括 扬州慢姜夔翻译赏析.pdfVIP

扬州慢姜夔思想感情概括扬州慢姜夔翻译赏析

扬州慢

宋姜夔·

淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。

过春风十里，尽荠麦青青。

自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。

渐黄昏，清角吹寒，都在空城。

杜郎俊赏，算而今、重到须惊。

纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。

二十四桥仍在，波心荡，冷月无声。

念桥边红药，年年知为谁生。

“

题下有序云：淳熙丙申至日，予过维扬。夜雪初霁，荠麦弥

望。入其城则四顾萧条，寒水自碧；暮色渐起，戍角悲吟。予怀

怆然。感慨今昔，因自度此曲。千岩老人以为有黍离之悲也。”这

(

首震今烁古的名词，刚写出不久，就被他的叔岳肖德藻即千岩老

人)称为有“黍离之悲”；而抒发这一悲感的词作，恰恰充分地体现

“”“”(

了他认为诗歌要贵含蓄和句中有馀味，篇中有馀意《白石诗

说》)的主张。它可以说是姜夔词论的杰出实践，也是历代词人抒

“”

发黍离之悲而富有馀味的罕有佳作。

南宋时期，由于外族统治者相继入侵，苟安旦夕的小朝廷一

贯采取屈辱求和的政策，在此基础上，一方面是出现了辛弃疾、

陆游一派标志着力主恢复中原的慷慨豪放的作品；另一方面在一

些思想消极和刻意讲究词法一派的词人中，虽说不免脱离现实，

但却也往往通过委婉曲折的笔调，反映了他们低回幽怨的身世和

一些家国残破甚或沦亡的哀愁。“黍离之悲”不仅只是在姜夔笔下才

有，后于他的词人，触及这一种低回掩抑的感情的也为数不少；

然而一般说来，都没有这首词写得饶有“馀味”。比方蒋捷的《贺新

郎·寓吴》是一篇描绘元兵占领京城临安后，他流寓在苏州时所经

“

历的漂泊生涯的好词。如下片换头：相看只有山如旧，叹浮云，

本是无心，也成苍狗。明日枯荷包冷饭，又过前头小阜。趁未

发，且尝村酒。”词人的真情实感是具备的，笔锋也跌宕利落，可

是总难以耐人寻味。执南宋末期词坛牛耳的周密，写过一首《一

尊红·登蓬莱阁有感》，是他生平的压卷之作，也是充满了剩水残

山之思的。如下片有这么几句，特别显得百感苍茫：“故国山川，

故园心眼，还似王粲登楼，最负他秦鬟妆镜，好江山何事此时

”

游！江山虽好，但游时却偏在这国事不可收拾的年头。构思不算

不深辟，但比起《扬州慢》的“意中有景，景中有意”来，就不免有

点空泛、浮浅了。再如土次孙的《眉戏。新月》一词也是写“黍离

之悲”的。如下片的开始；“千古盈亏休问，叹慢磨玉斧，难补金

镜。太液池犹在，凄凉处，何人重赋清景？”用“难补金镜”说明国

家的残破难补，用“太液池”的昔日繁华衬垫当前亡国前夕的凄凉满

眼，都不能说没有精巧的构思。然而问题在于他能含蓄而不能自

然，雕琢过甚，流于晦涩，已不成其为含蓄，不象姜词能把含蓄

与自然两者结合，如后人所盛称的“清气盘空”之美：“野云孤飞，

去留无迹。”(戈载《七家词选》)

姜菱的这首名篇之所以能运用创作实践，很好地印证他的“馀

”

味的主张，首先表现为善于化实为虚，即从即事写景移情于境，

将早经凝聚的感情，借着当前事物的触发，使之注入物境之中，

并通过景物的描写加以抒发。不仅使每一景物气韵生动，更使景

物与景物的相互之间和景物的前后变化的图景，体现了词人意象

的波涌起伏。正如范唏文《对床夜话》(卷二)所云：“《四虚序》

云：不以虚为虚，而以实为虚，化景物为情思，从首至尾，自然

如行云流水，此其难也。”试看《扬州慢》上片，词人刚点明抵达

扬州“稍驻初程”后，就一系列地展开了实景描绘。茫茫郊野是一片

“菜麦青青”，经过“胡马”破坏后的残痕，到处是“废池乔木”，无限

沉寂中悠然而起的声音是“渐黄昏，清角吹寒”。总的说来，词人解

鞍之时，是完颜亮南侵(1161)后十五年，符离之败(1163)后十三

年。词人解鞍之地是迭经铁蹄蹂躏、景物萧条的扬州，是一座“空

城”。然而作者决不曾为写空城实景而写空城，而是为了抒发“黍离

之悲”的情思。如“荠麦青青”使人联想到古代诗人反复咏叹的“彼黍

离离”的诗句，并从“青青”所特有的一种