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如何写作古诗词及诗词韵律

（一）律诗

律诗，五律和七律，每两句话构成一组，一共是八句四组，这四组分别是：起、承、

转、合、也就是说：前两句是开头，接下来的两句要承接上文，再接下来的两句要转折，

最后两句作总结。比如：

今天下雨了，我不由得想起了老朋友容若。（起，开头）

容若是我相处三年的老朋友了，我们相处一直很愉快。（承，承接上文）

但容若最近不大爱理我了，也不知道是为了什么。（转，转折）

不管为什么，我还是把他当朋友的，我这就去找他。（合，总结）

了解了这个律诗的章法，再读《锦瑟》就不再困难了：

锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。（开头：锦瑟有五十弦，每根弦都让我想起逝去的

华年。）

庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。（承接上文：逝去的华年如梦似幻，而且春心泣血，

有几多感情的悲欢。——这两句只要知道是“承接上文”的，意思便很好理解。）

沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。（转折，以意象来写情绪：我很难过，我很迷茫。）

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此情可待成追忆，只是当时已惘然。（总结：等以后回忆这些感情，“只是当时已惘

然”——这话可以有两解，这里就不细论了。）

律诗分为四段,即首颔颈尾,律诗四段八句,绝句二段四句.在律诗中偶句必须押韵

(即每一联的下句)。二联和三联必须对杖，所谓对杖就是讲，词句的对偶。

关于律诗的平仄，上下句平仄相间，即是2。4。6工整，1。3。5不论。

什么是古诗词的平仄？

在上古诗词时，略讲到诗歌的平仄，今天的学生对这个很陌生，其实平仄是诗词格律

的一个术语：诗人们把四声分为平仄两大类，平就是平声，仄就是上去入三声。仄，按字

义解释，就是不平的意思。凭什么来分平仄两大类呢？因为平声是没有升降的，较长的，

而其他三声是有升降的（入声也可能是微升或微降），较短的，这样，它们就形成了两大类

型。如果让这两类声调在诗词中交错着，那就能使声调多样化，而不至于单调。古人所谓

“声调铿锵”，虽然有许多讲究，但是平仄谐和是其中的一个重要因素。

平仄在诗词中又是怎样交错着的呢？我们可以概括为两句话：

⑴平仄在本句中是交替的；

⑵平仄在对句中是对立的。

这种平仄的规则在律诗表现的特别明显。

例如毛主席《长征》诗的第五、六两句：

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金沙水拍云崖暖，

大渡桥横铁索寒。

这两句诗的平仄是：

平平｜仄仄｜平平｜仄，

仄仄｜平平｜仄仄｜平。

就本句来说，每两个字一个节奏。平起句平平后面跟着的是仄仄，仄仄后面跟着的是

平平，最后一个又是仄。仄起句仄仄后面跟着的是平平，平平后面跟着的是仄仄，最后一

个又是平。这就是交替。就对句来说，“金沙”对“大渡”，是平平对仄仄，“水拍”对

“桥横”，是仄仄对平平，“云崖”对“铁索”，

是平平对仄仄，“暖”对“寒”，是仄对平。这就是对立。

关于诗词的平仄规则，下文律诗的平仄及词的平仄中还要详细讨论。现在先谈一谈我

们怎样辨别平仄。

如果你的方言是有入声的（譬如说，你是江浙人或山西人、湖南人、华南人），那么，

问题就容易解决。在那些有入声的方言里，声调不止四个，不但平声分阴阳，连上声、去

声、入声，往往也都分阴阳。象广州入声还分为三类。这都好办：只消把它们合并起来就

是了，例如把阴平、阳平合并为平声，把阴上、阳上、阴去、阳去、阴入、阳入合并为仄

声，就是了。问题在于你要先弄清楚自已方言里有几个声调。这就要找一位懂得声调的朋

友帮助一下。如果你在语文课上已经学过本地声调和普通话声调的对应规律，已经弄清楚

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了自已方言里的声调，就更好了。

如果你是湖北、四川、云南、贵州和广西北部的人，那么入声字在你的方言里都归了

阳平。这样，遇到阳平字就应该特别注意，其中有一部分在古代是属于入声字的。至于哪

些字属入声，哪些字属阳平，就只好查字典或韵书了。

如果你是北方人，那么，辨别平仄的方法又跟湖北等处稍有不同。古代入声字既然在

普通话里多数变了去声，去声也是仄声；又有一部分变了上声，上声也是仄声。因此，由

入变去和由入变上的