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《陈奂生上城》读后感

抨击人生病态，笑骂人性弱点。在这个领域来说，鲁迅应该算的上是鼻祖级人物了。

鲁迅是严肃的，狠狠的提出问题，像是尖锐的猫爪抓的你鲜血淋淋，钱钟书则不然，他漫

不经心的提出问题，就像有只手在轻轻的挠你，他挠啊挠，你笑啊笑……最后终于发现了!

原来自己身上有只虱子!也可以这么说，鲁迅用的是锋利无比的匕首，一触见血，给人一

种鲜血淋漓的感觉;钱钟书用的是尖锐的长针，乍看之下，对患部没什么用，但像针灸似

地对准医疗部位刺下，刺得深，刺得透，一疼之后便觉舒畅无比，让人被刺得心服口服。

一部好作品，就应该在某方面具有鲜明的特色，才能显示出作者的独特个性和品质。契诃

夫的作品追求辛辣幽默，欧·亨利追求精巧的构思，《围城》所表现出来的是钱钟书的学

者式的幽默讽刺。

—种是真正大写的入,他们有他们独特的才能,他们有他们高尚的情操.他们是因为他

们近乎模范的举止,才赢得别人的尊重.而另—种,则是完全相反的.他们用旁门左道,说谎

时,能够令自己都骗过来.他们深有城俯,他们的行为举止有时真是没有良心可言.而社会上

更多的,是后者,从古到今都是如此.袁世凯用了多少手段才当上大总统乾隆是如何登上

皇位的就连现在的企业在商场上竞争,也用尽手段,不是你死就是我亡.

人性是世间最美的东西。在现代都市里，在这个物欲横流的森林里，我们又保留了多

少纯净的人性呢?在城市中终日奔波劳累的我们实在无力去呵护，只任尘埃将它一点一滴

淹没，甚至吞噬。人性中太多的美德将尘封的心灵在一角，疲倦的我们如何有闲暇将其开

启?或许有很多人早已忘记了它的存在。可是在边城，在这个几乎被世界遗忘了的边城，

我找到了人性的归宿。

《陈奂生上城》通过主人公上城的一段奇遇，生动地刻画出处于社会变革时期的农民，

虽然背负着历史因袭的重负而步履维艰，却终于迈出了走向新生活的第一步，从而形象地

概括了农村现实生活发生的可喜变化，农村经济政策的调整给广大农民带来的实实在在的

好处。作品中的陈奂生已经摘掉“漏斗户”主的帽子，“屯里有米，橱里有衣”，抽空还

可以进城卖农副产品，当然还可以买顶“新帽子”。随着物质生活的改善，他开始渴望过

精神生活，希望提高自己在人们心目中的地位，于是总想能“碰到一件大家都不曾经历的

事情”。而此事终于在他上城时“碰”上了：因偶感风寒而“坐上”了县委吴书记的汽车，

“住上”了招待所五元钱一夜的高级房间。在心痛和“报复”之余，“忽然心里一亮”，

觉得今后“总算有点自豪的东西可以讲讲了”，于是“精神陡增，顿时好像高大了许多”。

这种陈奂生式的精神满足似乎与鲁迅笔下的阿Q有着血缘关系，而我们也只能带着“含泪

的微笑”来看待这一人物的这段奇遇。正如作者本人所说：“我写《陈奂生上城》，我的

情绪轻快而又沉重，高兴而又慨叹。我轻快，我高兴的是，我们的情况改善了，我们缍前

进了;我沉重、我慨叹的是，无论是陈奂生们或我自己，都还没有从因袭的重负中解脱出

来。这篇小说，解剖了陈奂生也解剖了我自己，希望借此来提高陈奂生和我的认识水平、

觉悟程度，求得长进。”这段肺腑之言，正是作品的题旨所在，反映了作者对陈奂生们的

精神世界的严肃探索和对我国农民命运的深沉思考。

围城讲了一个爱情故事：主人公方鸿渐在欧洲留学四年换了三所大学，最后从爱尔兰

骗子手中买了子虚乌有的克莱登大学哲学博士学位，四年后回国。后来经历了很多事，与

孙柔嘉结婚，后来又分手的事。小说之中大多内容是对话，用人与人之间的对话显示人的

心理和性格。

《陈奂生上城》不仅在思想内容上有所开拓，而且在艺术形式和表现手法上“土洋结

合，寓洋于土”，富于创新。小说在塑造人物时基本上采用我们民族传统的艺术手法，即

通过人物个性化的动作、语言来表现人物的思想性格，与此同时，也借鉴、吸收外国小说

的某些长处。如细致入微地刻画人物的心理活动，有意识地将叙述、描写与人物心理分析

结合起来，以更深一层地揭示人物的精神世界。小说情节基本按照时空顺序展开，但也有

跳跃和切入，且在叙述、描写过程中表现人物的意识流动。作品语言朴实凝练，幽默风趣，

具有浓郁的乡土气息和轻松的喜剧色彩。藏庄严于诙谐之内，寓绚丽于素朴之中，构成其

独特的艺术风格。

略读高晓生《陈奂生》系列小说(《“漏斗户”主》、《陈奂生包产》、《陈奂生出

国》等)，作品所反映的农民陈奂生的人生历程：“上城”为其生活带来转机，“包产”

使他找到归宿，“出国”则标志着他走向成熟。从这个人物的“人生三部曲”中，我们不

难看出我国农村在经济体制改革中所发生的深刻变化和广大农民艰难