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尽在不言中

有时候，把话说明了反而不如将话说得隐讳些，这于小说来说，

甚是真理。有时作者在结尾处留白，反更达到了一种特殊的艺术效果，

甚是妙矣。

“满怀心腹事，尽在不言中”。虽其原立意用在此处不很恰当，

但亦可说小说的作者是“满怀心腹事”，这“心腹事”不是通过大量

的言语来表现的，而是尽在结尾的留白句中。

鲁迅的名篇《孔乙己》一文中，为的是暴露封建社会的腐朽与黑

暗，虽以“孔乙己”这个人名作为小说的题目，但在文章末尾，鲁迅

便毅然抛弃了对这个人物的陈词描写，孔乙己便从人们心中的一个映

像，化为了一个抽象的对象，是那个时代的一个充满悲剧的缩影。以

一句“我到现在终于没有见，大约孔乙己的确死了。”来结尾，课本

中的批注道：“‘大约’‘的确’看似矛盾，实则另有深意。”我想这深

意只有通过这样的手法才能淋漓尽致地表现出来。小说的结尾，并没

有交代孔乙己这个人物的结局，而是以看似矛盾的话来展现背后的

“一把辛酸泪”，更能体现出没有人关心孔乙己何去何从，增强孔乙

己这个人物的悲剧程度，同时引起读者的深思，让读者读完全文后意

味犹存，将鲁迅要表达的中心更深刻地表现出来。

契诃夫的短篇小说《变色龙》的结尾亦是如此。最后写奥楚蔑洛

夫对赫留金的恐吓，只有短短的一句，但其中饱含深意。这是奥楚蔑

洛夫在改变多次判决后内心尴尬的遮羞布，虽没有神态描写，但当时

警官的样子可想而知是多么狰狞及可怖。说完后警官径自离开，这场

闹剧终结束了。然而真的结束了吗？我们不得而知——奥楚蔑洛夫警

官不知还要怎样收拾赫留金，作者没有继续写下去，却为小说拓宽了

更广阔的空间，让读者尽情去想象，通过想象来体会当时社会的扭曲

及变形，同时最后的留白也体现他变中不变的性格。暗中将警官的趋

炎附势、媚上欺下的形象再上一个新台阶，将当时的环境还原得具体

真实，留白就像给小说蒙上了一层模糊的薄纱，外面只是变得模糊了，

但内里却见得更加真实。

这“尽在不言中”在泰格特的《窗》这篇文章中表现的尤为突出，

并且这篇小说的结尾也有“欧亨利式结尾”的味道。小说的氛围从前

到后也有很大的转变——从刚开始的两个病人的一片祥和，到后来其

中一个不靠窗的病人的邪恶念头的萌发，于是便酿成了后边的悲剧，

再便有了一个令人惊叹的结尾。只有一句看似突兀的“他看到的只是

一堵光秃秃的墙”便结束了全文。墙的定语只有“光秃秃”的，这更

体现出这堵墙的单调，没有任何病人所描述的景象。文章没有再写下

去了，到这个地方戛然而止，甚至连这个病人的心理都没有描写，一

个省略号都未添加，但依旧是意味犹存，一次又一次激起读者内心的

波澜涟漪，暗中促使读者不仅对这个病人刚才萌生这个念头的思考，

还让读者了解到当时实实在在人心的泯灭，可见一斑。小说是通过完

整的故事情节来反映社会现实的，于是读完这样的结尾，便也窥探到

了病态的社会。这堵墙虽然是光秃秃的，它背后所折射的却是丰富的、

毫无保留的一个社会。

试想，如果这三篇小说不是用这样的手法来结束的，还会有比其

更好的方式吗？如果用繁复的语言，这三篇小说的文学表达力度定会

大大扣减。读者想象的翅膀便是对文章主旨最好的诠释！

小说到那个地方戛然而止，然而它们的意味却永无止境，这便是

“尽在不言中”，到此，作者的“满怀心腹事”也都表露了出来。