现当代文学第四节新生代小说.ppt

第十一章九十年代小说第四节新生代小说新生代小说代表作家：毕飞宇、朱文、韩东、鲁羊、徐坤、陈染、林白、刘继明、刁斗、李冯、王彪、邱华栋等等。他们被人们称为“新生代作家”，或“新状态作家”、“晚生代作家”或“60年代出生作家”。新生代小说的三种写作类型哲学型：毕飞宇、鲁羊、刘剑波、东西；私语型：陈染、林白、海男；写实型：何顿、朱文、韩东、邱华栋、述平、徐坤；“在边缘处叙述”一是叙述人的返朴归真；二是叙述方式的返朴归真；三是语言的返朴归真。何顿将《我不想事》没跟我买饭？罗雄说。张妹说:“我以为你会在外边吃饭。”“去帮我买饭来。”罗雄说，往床一坐，脱下皮鞋，“快点去。”张妹抬起那张鼻梁挺拔优美的脸瞅了眼他，“你自己去啰。”罗雄把张妹手中的饭盆抢过来往地下一损，调羹立即震得掉在了地上，饭菜也蹦了些出来。“老子不去!张妹火爆爆地拾起调羹在裤腿上揩了揩，端起饭盒又气乎乎地吃起来。新小代小说的四种形态一是以曾维浩的《弑父》、须兰的《千里走单骑》、艾伟的《越野赛跑》、麦加的《解密》等为代表的具有强烈的寓言色彩和超现实意味的小说；二是以李洱的《花腔》、红柯的《西去的骑手》、艾伟的《爱人同志》、韩东的《扎根》等为代表的把“现实”与“历史”进行“互文”处理，具有某种新历史小说特征的文本；“崩溃的图像”第一，“世界”和“生活”本身的崩溃。第二，“父亲”的消失。第三，价值的崩溃。第一，“世界”和“生活”本身的崩溃。周洁茹:“我的小说就是我的生活。我关注我身边男女，他们都是一些身陷于时尚中间的年轻人……我们崇尚潮流，自我感觉良好。”邱华栋:“它们记录了我和我的同代人在这座城市中的心迹、遭遇、愿望和叹息。”罗望子：《暧昧》邱华栋与刘心武的对话刘心武：象你的作品，表现出一种对现实的非常难能可贵的认同，同时又有一种青年人在当前激烈变革的社会中的焦虑感。你的焦虑感是因为城市中有那么多的汽车、大饭店、别墅、豪华场所，而你小说中的主人公没有拥有或没有全部拥有。邱华栋：我本人也非常想拥有这些东西，当然什么时候都能得到就不好说了。我表达了我们这一代青年人中很大一群的共同想法；既然机会这么多，那么赶紧捞上几把吧，否则，在利益分化期结束以后，社会重新稳固，社会分层期结束，下层人就很难跃上上层社会了。邱华栋长篇小说集《夜晚的诺言》《白昼的消息》《正午的供词》《城市战车》等中篇小说集《哭泣游戏》《都市新人类》《别了，十七岁》《不要惊醒死者》等诗集《从土到水》《岩石与花朵》，随笔集《私人笔记》等邱华栋《哭泣游戏》《闯入者》《沙盘城市》《环境戏剧人》第二，“父亲”的消失。“父亲”神圣、坚强、伟岸、崇高的形象一一被瓦解，由“父亲”所支撑和主宰的生活也自然而然地走向了崩溃与破碎。可以说，“父亲”的消失既是世界走向崩溃的表征，又是这种崩溃之所以发生的内在根源。60年代生的歌手张楚：我们生活在理想破碎的时代，我的爹总在喝酒是个混球。张楚《姐姐》这个冬天雪还不下，站在路上眼睛不眨

我的心跳还很温柔，你该表扬我说今天很听话

我的衣服有些大，你说我看起来挺嘎

我知道我站在人群里挺傻

我的爹他总在喝酒是个混球

在死之前他不会再伤心不再动拳头

他坐在楼梯上面已经苍老已不是对手

感到要被欺骗之前，自己总是作不伟大

听不到他们说什么，只是想人要孤单容易尴尬

面对我前面的人群，我得穿过而且潇洒

我知道你在旁边看看挺假

姐姐我看见你眼里的泪水

你想忘掉那污辱你的男人到底是谁

他们告诉我女人很温柔很爱流泪，说这很美哦!

哦！姐姐，我想回家

牵着我的手，我有些困了

哦！姐姐，带我回家

牵着我的手，你不用害怕第三，价值的崩溃。马枋：《生为女人》艾伟：《爱人同志》东西：《耳光响亮》徐坤《春天的二十二个夜晚》罗望子：《在腼腆的桥上求爱》周洁茹的《乱》芳玫又说:“哪一个?是不是上回电话里说的那个？”“嘟能，是齐明，我们的节目部主任。”薄荷说。“找了半天还是找了你们一个系统的。你也不怕人家老婆追上门来打。”芳玫说。薄荷正昏昏欲睡，笑了笑说:“怕什么!他老婆在美国呢，手也够不着啊。而且我也没打算占她的位置，她要来了，我还让她。”“说得好听，”芳玫说，“只怕她回来了，你还不肯让。”酒吧卫慧《水中的处女》）：“在一个酒吧里他找到了熟悉的温暖而无意义的气味“棉棉《美丽的羔羊》：“在人们的眼神空洞而无表情，我在他们的脸上看到自己。工作紧张和手无寸铁的人都来这里，他们来这儿干什么呢我们一起在寻找，在汗水和音乐中我们找到了答案”朱文的《什么是垃圾什么是爱》“小