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《人民的名义》影视化改编中角色的嬗变

在今后几年，反腐题材影视剧有可能成为荧屏上的一种热播类型剧。据国家新闻出版广电总局网站上发布的全国拍摄制作电视剧备案公示文件统计，从2015年1月至2016年3月，总局共立项7部与反腐有关的电视剧，其中，根据周梅森长篇小说改编的电视剧《人民的名义》于2017年3月底播出。该剧未播先红，版权被素来以保持青春向、偶像化选剧基调著称的湖南卫视买下。电视剧播出后，收视率在不同播放平台上屡创新高，在各路媒体顽固霸屏一个月，始终保持超高的话题热度。

《人民的名义》系作家周梅森潜心八年、六易其稿完成的力作。小说于2017年1月发行，该书腰封上对于此书的介绍是——“一部反腐高压下中国政治和官场生态的长幅画卷”。

虽然作者都是周梅森，但《人民的名义》剧本显然比小说更精彩。

当前国家反腐力度空前，这一现实如何“照”进这部作品？周梅森在《人民的名义》小说及同名剧本创作中，从人物塑造、观念形态、情节设置等多个方面进行了他的尝试与突破。

从近二十年活跃于荧屏上的反腐题材影视剧来看，腐败官员的级别呈现出越来越高的趋势，从“苍蝇”提升到“老虎”——即从先前的村干部到地市级一把手、再到省部级官员。而周梅森在《人民的名义》的人物塑造上，做出了更为大胆的尝试——腐败官员层级超越以往同类题材“刑不上省部级官员”——作品里涉案的某贪腐官员级别为副国级干部，可谓“创出新高”。

在受众的视野里，反腐题材作品涉案官员的级别越高，通常意味着作品揭示的内幕越多，彰显的反腐力度越大，作品越发显得深刻。但是，如果反腐题材作品仅仅满足于这一点，以“高官”作为腐败的主角予以揭示、乃至吸引受众的重要“卖点”，恐怕很难说是趟入了“深水区”。从传播的效果来看，这可能仅仅是满足了大众“围观犯罪”的窥视欲。而当我们以小说类型学的视野去考查以往的许多反腐题材作品时，可以说，作家如果仅仅在腐败官员的级别上做文章，那只是量变，骨子里并没有突破同类题材弘扬“清官文化”的写作套路以及“清官才能为民做主”的朴素理想，没有实现对反腐题材写作成规的突破与质变。

随着读者、影视观众的审美水平日益成熟，反腐题材作品要真正趟入“深水区”，周梅森不仅从故事的主角“升级”上动了脑筋，还尝试从根源上去解剖腐败行为的动机，剖析官员们堕落的环境与助缘。

在《人民的名义》小说里，有过光辉履历的副国级贪官，其贪腐的动机在于对儿子的骄纵与溺爱，放任儿子利用父亲的影响力与资源去疯狂敛财；副省级官员贪腐的源起在于对美色的沉溺；省公安厅厅长堕落的原因是成长于贫寒家庭、与生俱来的匮乏感导致对财富的疯狂渴求……

在腐败官员的塑造上，为避免“好人一看就是好人，坏人一看就是坏人”的脸谱化处理模式，周梅森显然付出了努力。但稍显遗憾，小说写作中，由于采用的是混合叙事视角，作家不停地在不同人物视角之间进行切换，作家随意地进入人物内心，并把其心理活动“示众”——从某种意义上看，这种貌似继承了以司汤达为代表的现实主义写作传统的做法，其实削弱了人物的复杂性，影响了读者在阅读过程中的参与感。

相比之下，《人民的名义》改编成影视作品则有其天然优势，小说中的人物是以其言行出现在镜头之中，观众只能看到他们的言谈举止，却无法轻易进入人物的内心——这形成了一种收视的张力，观众可以享受智力的挑战。人物的复杂性，经由镜头语言的限制性叙事方式，反而得以呈现得更深刻。

下文将重点分析《人民的名义》里李达康、祁同伟、高育良、高小琴等主要人物形象在影视化改编过程中的嬗变。

一、为啥李达康成网红，祁同伟却被讽“其俗在骨”

小说里的祁同伟，是标准款型男，颜值与身材并重，又有地位，还天天健身，自带男神光环。他跟李达康，同样都是出身凤凰男，但是，从小说里的描述，读者可以做出初步判断：从性魅力层面看，祁同伟恐怕略胜一筹。

小说里的李达康，是一名标准的工作狂，并且自带我们常见的“清官”人物谱系中人性的缺点——水至清则无鱼，因过于追求廉洁自律，其实对于周围人而言，他是冷漠且缺乏魅力的。小说里写到一个细节，他跟老婆欧阳菁虽然同住一个屋檐下，然而因为他长期加班、生活无规律，平时较少跟妻子沟通，事实上两个人是同屋不同居，已经事实分居八年。而李达康跟老乡、朋友的关系，也很生疏，因为他廉洁奉公，铁面无私，几乎没有人能够找他徇私开后门。所以，小说中的李达康，给读者的第一印象很难说有多好——这是一个缺乏个人魅力的清官，仅此而已。

然而，小说中就这样一个冷感而偏脸谱化的人物，因为是由优秀的演员吴刚来扮演，经过他的个性化塑造，在屏幕上反而赋予了李达康别样的气质。

美貌不够，气质来凑，尤其是在年轻的80后、90后这一个观众群体眼里，所谓的男神，其魅力值的标配通常包括：冷感、不卑不亢——任何时刻，男性一旦露出媚骨，他就俗气了。

所以，经过演员吴刚的“二次加工”，达康书记火速晋身