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《人民的名义》：题材与尺度的突破

在荧屏上，并不缺少流行剧，真正缺少的是现象剧——是既有“金杯”又有“口碑”的制作。，就是一部现象剧。在满屏尽是玄幻的当下，《人民的名义》的“霸屏”，是一股清流。

这部号称中国版《纸牌屋》的电视剧，还原了中国官场现状的很多规则和特点，被业界誉为“史上尺度最大反腐剧”，无论是人物设定、背景格局还是社会深度，较以往作品都有重要突破，反面角色的人物设定更是突破以往尺度直至副国级。

本来观众以为这部剧形态和触及点处处“敏感”，会像多年前的同类剧那样“雷声大，雨点小”，或者“不痛不痒”，然而，让广大观众惊讶的是——本剧对于反腐现状大尺度、深层次的描绘，可谓是前无“古人”，创下中国电视史纪录。观众更是对剧中“人民币墙”、“花式点钞”等话题热议不已。

此剧编剧周梅森此前就曾说过，“公布出来的腐败案件的广度、深度远远超出了作家的想象，生活远远走到作家艺术想象的前面去了。”

《人民的名义》之所以能成功地成为话题中心并引领舆论，这与社会公众对现实反腐的深刻期许有关。

尽管《人民的名义》只是一部非写实的电视剧，但因为反映的是反腐这一公众高度关注的题材，其所承载的是人民长久以来的不平、不满，甚至还被人赋予“改变国家”的殷切期许，因此也就很容易让人产生某种现实“代入感”。毕竟，至少十多年来，如此贴近现实的反腐剧已经基本看不到了。

人们不只一一“还原”剧中角色，为其找“原型”，