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音乐的主观审美评价

【摘要】音乐审美关系具有价值关系的特征，并存在于审美主客体的协调之中。一方面，音乐审美客体将现实生活中的动态美作为内在的情感，经过抽象、提炼，升华为音乐情绪的动态形式;另一方面，在音乐审美主体的把握下，外在的音乐情绪的动态形式转化成为其内心情感的丰富体验。这种存在于音乐审美主客体之间的是一种双向的、动态的价值关系。客体的价值形式在主客体的协调、融合中不断提升和发展，而主体的审美意识也在与客体的交流中不断变化与丰富。

【关键词】音乐审美审美主体审美表现主体把握

音乐是反映现实生活，表达人们思想情感的艺术。它不仅以独特的艺术魅力和审美特征给人们的精神生活提供美的享受，而且对改造人们的审美结构，提高人的审美能力和整体素质具有重要作用。音乐素养在人的素质中占重要地位，它能提高音乐审美能力及对音乐的审美创造力，从而促进音乐文化的继承和发展，推动整个社会文明程度的进程。

音乐审美就是在感受、感知和创造音乐时所进行的审美活动。音乐审美是音乐整体艺术构成的重要组成部分，作曲创造音乐美,音乐表演呈现音乐美，而音乐审美发现音乐美,并且在某种意义上揭示音乐艺术最有价值的东西。

音乐审美意识是以音乐感知、情感体验与审美评价为基本环节的意识活动，这是从审美意识形成过程的角度对于审美意识所做的较为简洁的概括。但是，就审美意识本身的结构来说，相对主观的个体审美感受、相对客观的审美理想以及作为审美对象的音乐作品才是审美意识的最为基本的层面。其中，前两者是最为基本的层面，它们的矛盾互动，清晰体现在具体的音乐作品中,而两者的承载工作音乐作品，其实正是音乐审美意识的物化凝结。

一、音乐艺术的审美特征

音乐意象的流动性。

音乐艺术是以时间为存在方式的艺术。它在其声音流动过程中，表现其起伏不平、丰润多彩、有头有尾的、从部分到整体的音乐意象。它不像绘画艺术那样，直接再现生活情景，以整体的形式和意象进入人们的视觉。而是以乐音的律动为生命，或如蜿蜒流淌的小溪，或如九曲连环的黄河，或如一泻千里的长江。它在运动中形成的审美意象，使人们产生丰富的联想和想象。

感知过程的听觉性。

音乐是听觉的艺术。它是以音响信号为中介，直接刺激审美主体的听觉感官，唤起审美主体的联想和幻想，使审美主体得到赏心怡神的美的享受。其音响信号刺激的次数越多，想象越丰富，对音乐意象的认识和理解越深刻、越完美。因此，音乐艺术也是参与艺术，其艺术境界需要审美主体通过听觉的感知，融入主观情感和思想活动，才能真正领略。同时音乐艺术也是宽泛的艺术，它不受视觉的限定，全凭听觉的感知去展开想象的翅膀，在美的立体空间中尽情地翱翔。

内在情感的直接性。

审美的感受是由感知、想象、情感、思维等要素相互融合的心理过程。而音乐则是“情感的艺术”，其音响与特定的内在情感具有不可割裂的联系。从音乐创作上看，它是作曲家内心深处思想和情感的独白;从欣赏者来看，只有那些富有时代精神和生活意义的情感音乐，才能引起人们情感上的共鸣。因此，音乐艺术不仅可以表达历史所凝结的思想情感，同时也可以表达与时俱进的时代精神，而且具有唤起人们情感和强烈激情的巨大能量。它强烈地作用于人的情感领域，使人心驰神往、如醉如痴；使人陶冶情操、净化心灵。

审美创造的再现性。

音乐的审美实践活动由音乐创作、音乐再现和音乐欣赏三个环节构成。由作曲家创作出的乐谱作品本身的音乐美，对于一般的审美主体来说很难直接把握。必须借助表演或演奏者的表演（艺术再现）的中介作用，才能使乐谱作品真正成为音乐作品。没有表演艺术家的审美创造和艺术再现，没有表演或演奏者将乐谱作品流动化、立体化的再现过程，就没有音乐的审美活动。正因为如此，对同一音乐作品，因演奏、演唱者的主观能动性不同，音响介质、场地、时间、心境、氛围不同，其审美效果也就不同。

艺术欣赏的理解性。

因为音乐语言的非明确语义性特点和音乐审美创造再现的多种风格特征，给欣赏者拓展了一个广阔的想象天地。欣赏者可以通过自己的听觉，去客观准确地感受；用自己的已有知识积淀去理解；用自己独特的情感去融合，去把握音乐作品的整体意象。因此，欣赏者的理解性，即欣赏者的音乐修养水平不同，其音乐审美的效果会有较大的差异。平时我们所说的“对牛弹琴”，就是这个道理

二、音乐的审美意念

1、 音乐审美对象及审美活动

人和音乐构成审美关系,二者处于审美过程中。音乐审美只对审美主体有“对象”意义，只在审美过程中体现。

从初始情况看，当音乐用于满足人自己的感性需要的时候，他就是人的审美对象了。音乐美学研究的就是人对音乐的感性需要和满足的规律。音乐审美活动，只能发生在不同的个体身上，而不是虚空的存在。因而音乐审美意识首先是由个体美感体现出来的。个体音乐美感的最为突出的特征当然