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建筑形式美法则

jianzhuxingshimeifaze

建筑形式美法则

principleofarchitecturalform

一个建筑给人们以美或不美的感受，在人们心理上、情绪上产生某种反应，存

在着某种规律。建筑形式美法则就表述了这种规律。建筑物是由各种构成要素如

墙、门、窗、台基、屋顶等组成的。这些构成要素具有一定的形状、大小、色彩

和质感，而形状（及其大小）又可抽象为点、线、面、体（及其度量），建筑形式

美法则就表述了这些点、线、面、体以及色彩和质感的普遍组合规律。建筑形式

美法则可以归纳为以下几方面。

建筑体形的几何关系古代一些美学家认为圆、正方形、正三角形这样一些简

单、肯定的几何形状具有抽象的一致性，是统一和完整的象征，因而可以引起人

们的美感。现代建筑师也称赞这些简单的几何形状是美的体形，因为它们可以

清晰地辨认。

所谓抽象的一致性，就是指这些形状有确定的几何关系。例如圆周上的任意一

点距圆心的长度是相等的，圆周的长度是直径的π倍；正方形或正立方体的各边

相等，相邻的边互相垂直；正三角形的三条边等长，三个角相等，顶端处于对边

的中线上。这些形状既然有明确、肯定的几何关系，就可以避免任意性。这种观

点对建筑构图影响很大。古代许多优秀建筑作品不论是平面形状、体形组合，乃

至细部处理，都以上述几种简单的几何图形作为构图的依据,从而获得了高度的完

整统一性。图1[利用几何关系制约性求得统

一]是罗马万神庙的圆形平面，罗马圣彼得

大教堂的方形平面。后来虽然突破古典建筑形式，出现了多种不规则的构图法则，

但有时仍然借助于简单几何图形来达到构图上的完整统一。

主和从古希腊哲学家赫拉克利特发现，自然界趋向于差异的对立。他认为协

调是差异的对立产生的，而不是由类似的东西产生的。例如植物的干和枝，花和

叶，动物的躯干和四肢等，都呈现出一种主和从的差异。这就启示人们：在一个

有机统一的整体中，各个组成部分是不能不加以区别的，它们存在着主和从、重

点和一般、核心和外围的差异。建筑构图为了达到统一，从平面组合到立面处理,

从内部空间到外部体形,从细部处理到群体组合，都必须处理好主和从、重点和一

般的关系。在一些采用对称构图的古典建筑中，对此作了明确的处理，如图2[主

从分明（圆厅别墅）]是设计的圆厅别墅

（上为透视图，下为平面图）。现代强调形式必须服从功能的要求，反对盲目追求

对称，出现了各种不对称的组合形式，虽然主从差异不象古典建筑那样明显，但

还是力求突出重点,区分主从,以求得整体的统一。国外一些建筑师常用的“趣味

中心”一词，指的就是整体中最富有吸引力的部分,如图3[重点突出（美国亚特

大桃树中心广场旅馆中

庭）]美国亚特兰大桃树

中心广场旅馆中庭（上为透视图，下为平面图）。一个整体如果没有比较引人注目

的焦点──重点或核心，会使人感到平淡、松散，从而失掉统一性。

对比和微差建筑要素之间存在着差异，对比是显著的差异,微差则是细微的差

异。就形式美而言,两者都不可少。对比可以借相互烘托陪衬求得变化，微差则借

彼此之间的协调和连续性以求得调和。没有对比会产生单调，而过分强调对比以

致失掉了连续性又会造成杂乱。只有把这两者巧妙地结合起来，才能达到既有变

化又谐调一致。对比在建筑构图中主要体现在不同度量、不同形状、不同方向、

不同色彩和不同质感之间。

不同度量之间的对比在空间组合方面体现最为显著。两个毗邻空间，大小悬

殊，当由小空间进入大空间时，会因相互对比作用而产生豁然开朗之感。中国古

典园林正是利用这种对比关系获得小中见大的效果。各类公共建筑往往在主要空

间之前有意识地安排体量极小的或高度很低的空间，以欲扬先抑的手法突出、衬

托主要空间（图4[大小高低的对比]）。

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不同形状之间的对比和微差在建筑构图中，圆球体和奇特的形状比方形、立

方体、矩形和长方体更引人注目。利用圆同方之间、穹窿同方体之间、较奇特形

状同一般矩形之间的对比和微差关系，可以获