山西省临汾市高一语文上学期期末测试题(附答案).pdfVIP

期末测试题（附答案）

第Ⅰ卷阅读题（51分）

一、论述类文本阅读（共9分）

阅读下面的文字，完成1～3题。（9分，每小题3分）

随着时代的发展，诗画中的美学趣味也在变化。从北宋前期经后期到南宋，“无我之境”

便逐渐在向“有我之境”迁移变异，这与占画坛统治地位的院体画派的作风有重要关系。以

愉悦帝王为目的，甚至皇帝也亲自参加创作的北宋宫廷画院，把追求细节的真实写实发展到

了顶峰，对细节真实的追求成了院体画的重要审美标准。于是，柔细纤纤的工笔花鸟画很自

然地成了这一标准的最好体现和独步一时的艺坛冠冕。尽管已开始有与此相对抗的所谓文人

墨画，但整体上说，上行下效，从院内到院外，追求细节真实日益成为画坛的重要趋向。

与细节真实并行而更值得重视的院体画的另一审美趣味是对诗意的极力提倡。虽然以诗

情入画并非由此开始，但作为一种高级审美理想和艺术趣味的自觉提倡，并日益成为占据统

治地位的美学标准，都要从这里算起。对画面的诗意追求开始成为中国山水画的自觉要求。

但院体画不是从现实生活中而主要是从书面诗词中去寻求诗意，这是一种虽优雅却纤细的趣

味。这种审美趣味在北宋后期就已形成，到南宋院体画达到最高水平和最佳状态，从而创造

了与北宋前期山水画很不相同的另一种类型的艺术意境。

如果看一下南宋画家马远、夏珪以及其他人的许多作品，这一特色便显得极鲜明。它们

大都是在颇为精细的、极有选择的有限场景、对象、题材和布局中，传达出抒情性非常浓厚

的某一特定的诗情画意来的。细节真实和诗意追求正是它们的美学特色，与北宋前期那种整

体而多义、丰满而不细致的情况很不一样，不再是北宋那种气势雄浑邈远的自然山水。南宋

山水画把人们审美感受中的想象、情感、理解诸因素引向更为确定的方向，引向更为明确的

观念或主题，这就是宋元山水画发展历程中的第二种艺术意境。

这是不是“有我之境”呢？是，但又不是。相对于第一种意境，可以说是，因为艺术家

的主观情感、观念在这里有更多的直接表露。但它又不是，因为无论在对对象的真实描写上，

还是抒发主观情感观念上，它仍然保持了比较客观的态度。诗意的追求和情感的抒发，尽管

比北宋山水已远为自觉和突出，但基本仍从属于对自然景色的真实再现这一前提之下，所以

它处在“无我之境”到“有我之境”的过渡行程之中，是厚重的院体画而绝非意气的文人画，

基本仍应属“无我之境”。而宋元山水画发展历程中的第三种艺术意境——“有我之境”，则

要由元代文人画来确立。(选自李泽厚《美的历

程》，有删改)

1.下列关于“院体画”的表述，不正确的一项是

A．对诗意的极力提倡是院体画更值得重视的一种审美趣味。但院体画主要是从书面诗词中

去寻求诗意的，这是一种虽优雅却纤细的趣味。

B．以诗情入画并非由院体画开始，但作为一种高级审美理想和艺术趣味的自觉提倡，并日

益成为占据统治地位的美学标准，则是从院体画开始的。

C．南宋院体画将北宋后期形成的追求诗意的审美趣味发展到最高水平和最佳状态，从而创

D．院体画把人们审美感受中的想象、情感、理解诸因素引向更为确定的方向，更为明确的

观念或主题，这是宋元山水画发展历程中的第二种艺术意境。

2.下列理解和分析，不符合原文意思的一项是

A．从北宋前期经后期到南宋，诗画中的美学趣味从“无我之境”逐渐向“有我之境”迁移

变异，这与占画坛统治地位的院体画派的作风有重要关系。

B．马远、夏珪等人的作品都是在颇为精细的、极有选择的有限场景、对象、题材和布局中，

传达出抒情性非常浓厚的某一特定的诗情画意来的。

C．南宋山水画无论在对对象的真实描写上，还是抒发主观情感观念上，仍然保持了比较客

观的态度，基本上仍以对自然景色的真实再现为前提。

D．宋元山水画的发展经历了三种艺术意境：北宋前期的“无我之境”，南宋时“无我之境”

到“有我之境”的过渡，元朝文人画的“有我之境”。

3.根据原文内容，下列理解和分析不正确的一项是

A．工笔花鸟画成为独步一时的艺坛冠冕，追求细节真实也因上行下效而日益成为画坛的重

要趋向，这说明画中美学趣味的变化与社会的崇尚有很大关系。

B．文中所提到的院体画分为两类：工笔花鸟画和山水画。前者主要体现的是追求细节真实

这一美学标准，后者主要体现的是对画面的诗意追求这一美学标准。

C．北宋山水画中的自然山水气势雄浑邈远，具有整体而多义、丰满而不细致的特点；南宋

山水画只注重艺术家主观情感、观念的直接表露，不注重客观写实。

D．南宋山水画