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亟待突破的创作节点况回顾

2013年电视剧状

作者：戴清刘慧

来源：《艺术评论》2014年第2期

戴清刘慧

盘点2013年的电视剧创作制作状况，离不开以下基本前提：首先是近年来全媒体时代下网络新媒体的崛起、电视综艺类节目的持续火爆、高票房电影等文艺形式都极大地分流了电视剧观众，极大地动摇电视剧一度的绝对优势地位，也影响着电视剧目标群体的定位及收视状况。同时，在全媒体环境下艺术作品深受营销、宣传、传播平台等非艺术因素的制约，电视剧的胜出早已不再是作品质量的单一比拼，一些优秀电视剧因宣传营销乏力而反响平平。总的来看，2013年电视剧荧屏仍不乏亮点，但无法改变整体上量高质低、创新不足的问题。特别是“精品没收视、雷剧受众多”的“劣币驱逐良币”现象较为突出，显示出荧屏文化粗鄙化与大众趣味不断滑坡二者彼此激发、互为因果的状态。如何扭转这种倒挂扭曲、过度娱乐化现象，改变电视剧质、量失衡，实现电视剧守正创新、良性发展确已刻不容缓。

2013年电视剧荧屏的亮点表现在以下方面：重大革命历史题材电视剧创作中的《寻路》《刘伯承元帅》《陈云》等，虽然反响无法与前些年的《长征》《延安颂》等精品相颉颃，但不失为荧屏的重要收获。人物传记电视剧《徐悲鸿》在真实表现传主精神气质上亦可圈可点。历史正剧《大秦帝国之纵横》剧本扎实、制作精良，影响虽远逊于第一部《裂变》，但却代表着今年历史正剧的最高创作水准。还有如《花木兰传奇》这类走偶像化路线的古装剧也取得了较好的收视率，显现出历史题材故事剧的另一种创作路径。现实题材剧中出现了《推拿》等艺术水准较高的精品，以及《抹布女也有春天》《咱们结婚吧》《老有所依》等传播正能量的都市情感剧。“育儿剧”如《小儿难养》《小爸爸》《辣妈正传》等热播剧贯穿全年，显示出都市情感题材电视剧亚类型发育的生机和活力。下面从类型角度梳理2013年电视剧的创作状况。

一、历史正剧边缘化、古装剧偶像化

2013年历史题材电视剧创作的总体状况表现为，历史正剧精品少，戏说化、稗史化现象比较突出，传奇类、演义类等历史故事剧在收视上占尽风头。宫斗热有所消退，年轻化、偶像化的古装剧引发收视热潮，制作虽然精良、精神内涵上稳妥正确，但在叙事上却陷入模式化窠臼。

2013年历史正剧创作整体上呈现萎缩之势，只有《大秦帝国之纵横》一枝独秀，但收视却很不乐观。该剧作为《大秦帝国》系列电视剧的第二部，延续了第一部的史诗风格，讲述了商鞅变法之后秦惠文王嬴驷在张仪等能臣武将的辅佐下励精图治、奋发强国，以连横之策屡破六国合纵，一次次突破外交险境与困局，最终强势崛起。该剧在编剧功力、导演水准、表演水平、音乐、影像等方面都体现出鲜明的精品特色，服化道等环节细致考究，场景设计尤其是战争场面力求符合历史真实，视觉富冲击力。赢驷、张仪、公孙衍、魏王、楚怀王等众多人物贴近历史真实、丰满生动。该剧在把握历史真实与艺术真实的关系上，在尊重史实与艺术虚构之间都有上乘表现，堪称思想性、艺术性俱佳的历史正剧精品。但是，该剧收视率却“创下央视一黄新低”，确实是令人痛心和需要反思的现象。在荧屏文化和大众趣味都亟待提升的当下状况下，越是优秀的作品为避免曲高和寡，越需要高度重视宣传环节，充分利用多媒体交互式的渠道，当然这样势必大幅增加成本，优秀之作的脱颖而出确实较以往更为困难。当然，“央视一黄”周末的中断播出也影响着观众对叙事衔接紧密的作品的接受，中断后很容易造成观众的流失。

相比之下，在艺术真实与历史真实的把握上远不及《大秦帝国之纵横》的《楚汉传奇》，作为2013年的开年之作，却赢得了较好的收视率。该剧号称“大型史诗电视连续剧”，导演试图以当代历史观去探寻历史深处的浪漫情怀，对楚汉历史作出全新解读。但不能回避的是，该剧在细节上硬伤处处，情节设置过于偶像化，对白则接近“琼瑶式”。然而，该剧却以紧迫的戏剧冲突、强大的演员阵容和宣传攻势最终胜出，该剧的网络点击率也相当可观。此二剧的创作面貌和市场接受显示出历史剧创作愈演愈烈的戏说化、稗史化趋势，历史“正说”不断遭遇边缘化，迎合市场、迎合受众的偶像化路线势必大行其道。

与历史正剧萎缩相对应，大量传奇类、演义类历史题材剧极大地挤占了荧屏，如《赵氏孤儿案》《隋唐演义》《新洛神》《花木兰传奇》《陆贞传奇》《兰陵王》等纷纷登陆2013年电视荧屏。这些历史题材剧虽然都定位于某一特定的历史时期，但都不以历史正剧的创作模式去再现波澜壮阔的历史，而是侧重于对个性人物、传奇故事的讲述。该类创作大多走青春偶像派路线，像《花木兰传奇》《陆贞传奇》《兰陵王》等直接被称为“古装青春偶像剧”。《花木兰传奇》以《木兰辞》为依据，在情节上创新地增加了花木兰作为织女织造“和亲图”的曲折情节，又设置了花木兰与柔然王子的爱